《女也》：從她們眼中看見的五月天

文／Cello Kan

已經很久沒有一張致敬專輯像《女也》（Herstory with Mayday）這樣讓我引頸期盼，並在聆聽時感到如此滿足了。

「致敬專輯」從八零年代尾開始冒出來，九零年代進入高峰期，無論 The Beatles、Carpenters、Elton John 這些熱門名字，還是一些冷門如： Velvet Underground、 Leonard Cohen、Gary Numan 等，都紛紛推出致敬專輯，但國外鬧得熱烘烘的同時，華語流行音樂界好像一點反應也沒有。記憶中，除了眾中國搖滾樂隊翻玩鄧麗君的《告別的搖滾》、記念 Beyond 家駒的《祝你愉快》、許冠傑的《難忘你》、以及譚詠麟自己參與製作的《誰可改變》讓我有點印象外，華人地區似乎不太製作致敬專輯，跟國外有很大的差異。

近年這股熱潮在國外已經減退，但還是三不五時有致敬專輯推出，像最近就出了向 Paul McCartney 致敬的作品，推出前我確實有點期望，聽完後卻對其中一半的翻唱作品感到失望，更別說早年那一套四張致敬 Bob Dylan 的專輯，為了凸顯 Bob Dyaln 的地位，硬要弄到很多藝人參與，但品質很參差不齊。近來較好的致敬專輯，記憶中是向 Peter Gabriel 致敬的《And I’ll Scratch Yours》和向 U2 的 Achtung Baby 致敬的《AHK-toong BAY-bi》。

是因為華人沒有值得致敬的藝人嗎？

絕對不是。隨便列舉都有好些大家覺得要尊重與致敬的人。那麼是藝人門戶的問題？這倒說對了一部份。

其實製作這種案子很麻煩、很複雜，就拿我自己參與過的案子來說，光是挑選曲目就令人頭痛，常發生兩組或以上藝人挑了同一首作品，得花時間去擺平。

當你要跟別家公司借人時，版稅、使用時間（通常跟別家借來的藝人，作品只給你作一次性使用，還有時間限制，所以如果你看到一些喜歡的致敬專輯，只要有不同公司藝人參與的話，那你趕快買，因為版權的問題，幾年後不能再印製，變成絕版專輯），各組參與藝人後續企宣配合等等問題，一關接著一關，都通過了才能出版，但最後成果多少跟原先的設定有落差。

相信音樂這次找來十位女歌手，重新演釋五月天的作品，專輯叫《女也》（Herstory with Mayday），這是多麼有意思的名字，代表他們有思考怎樣處理致敬專輯這個課題，不只是隨便找一些藝人來參與了事。且這次參與的女藝人，不再只是相信音樂旗下的歌手，也有來自其他公司，這是個可喜的現象。

接著利用網路一首又一首、一個又一個釋出參與的女藝人，這是非常吸引人的做法，教人期待會有哪些參與者；無論藝人或歌曲你喜歡與否，這張專輯都已成功製造話題，讓樂迷高度關注。

終於，十首作品出現在我的手機裡，仔細地聽了好幾遍，發現參與者在挑選歌曲上，真是有點意思；S.H.E. 選了〈離開地球表面〉、黃韻玲挑了〈我心中尚未崩壞的地方〉、徐佳瑩唱〈突然好想你〉、家家則是〈我不願讓你一個人〉，真的都非常適合她們。

【歌曲完整清單】

音樂的處理上，沒有太過標奇立異，只用個人的音樂風格去演繹作品，再從自己的角度找出新的觀點，從她們眼中看作品，沒有過份的改頭換面，故在聆聽時仍能感受到原本歌曲的張力。

今日我才發現，原來五月天（特別是阿信）在創作上，技巧相當純熟，從前只聽五月天的版本，這次透過女藝人不一樣的演繹，有著很大差異，實在教人驚艷。

當然，有人會評價誰優誰劣，但整張聽下來，我覺得平分秋色、各有千秋。唯一的缺點是參與者太少，只有十個，整張專輯聽起來不夠過癮，如果再多兩三個就好了。

很多人說專輯已死、專輯概念已是過去式，然而《女也》再次告訴我們專輯的重要性。可能我的年紀一大把，仍堅持單曲，只是教人知道，專輯才能表達藝人的想法與概念，如果沒有整張專輯，像「女也 Herstory with Mayday」這樣好的概念可就沒法完整地表達出來。

後續會不會有一張全是男的呢？

下一位要給人致敬的藝人又會是誰呢？

讓我們拭目以待。

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