《第26屆流行音樂金曲獎頒獎典禮》（以下簡稱《金曲26》） 剛剛落幕，上篇提到我在金曲後台的貼身記錄，本篇則就本人當天在金曲現場聆聽的親身感受，好好點評一下這屆的整體表現：
《第26屆金曲獎頒獎典禮》
◎ 媒體的表現
評論紅地毯上眾星到底誰比較美的這部分，媒體表現得最好，因為大版面的歌手美照很吸睛，佐以設計師或時尚搭配師專業的品評， 即使不同媒體對相同的服裝有兩極化的評論， 因為是專業又都言之成理，一句「評論是主觀的」就解決了所有的爭議。但是表演節目就沒有這麼幸運了，不少媒體本身沒有能力處理評論，不論原因是不能還是不想，最廉價的方式就是到 PTT 找到觀眾即時反應的風向，罵得多就引用兼落井下石，誇得多再一起錦上添花，有問題也不用自己承擔，反正都是網友說的，於是羅志祥的淚崩、阿妹到底嗓子啞不啞？就成了媒體吸引點閱率的利器，阿妹大氣認了嗓子啞是因為太開心喊叫，中止了新聞繼續發酵，羅志祥選擇沈默不辯解，也激起了一些維護他的聲援。
阿妹（金曲官方提供）
也許明年「娛樂重擊」去向主辦單位要求提供主控台旁邊的坐位，也像星光一樣找兩位專業的現場即時評論員，對表演提出媒體負責任的評論，樹立一個專業的作法與標準，向星光大道的時尚評論取經，讓媒體的報導也能向專業看齊。（講白話一點就是要批評表演，不論好壞媒體自己訂個標準具名評論吧！別老是用網友來當擋箭牌。）
◎ 聲音又出問題？
我人在現場剛好坐在評審團後方，不是正中間收聽最平衡的位置，對於羅志祥的演出，我個人的意見是：唱跳歌手本來就是以整體表演取勝，現場配唱的部分加上舞蹈表現，綜合整體觀賞效果我覺得還不錯，重聽 YouTube 視頻也不覺得聲音有多大的問題，不明白負評為什麼那麼惡毒，也可能問題並不出在表演本身。
還有年年都要為成音出了什麼問題再吵一回：到底是現場收音／電視台成音／還是系統台削減哪一個環節出了錯？這次轉播台將全程節目上傳 YouTube，起碼可以先排除系統台的變數，整場聽完收音是不完美，但真的收差的是新人獎，但或許是新人的節目，罵起來不夠引人注目，所以羅志祥遭殃了。
羅志祥（金曲官方提供）
至於到底是誰的問題比較大？因為台灣的轉播一向把現場收音、揚聲系統（PA systems）和歌手（耳機）監聽的 monitor 系統外包，成音工程由電視台自製；以《金曲26》節目播出後的字幕看來，今年沒有聘外國技術人員，由老字號的穩立音響和台視工程部成音組協力完成。責任判斷的標準，現場聽如果有問題那一定是穩立出包，播出有問題就比較複雜，牽涉台視收了穩立的聲音後，到底由誰混音（mixing），聲音有問題到底是歌手沒唱好？監聽沒送好？收不好？混不好？還是播不好？不容易釐清，因為有可能不同的歌出了不同的問題，而電視台和外包公司，永遠不能將聲音不好這件事的責任釐清，彷彿是台灣轉播工程的宿命。去年因為場內的聲音是由老外（勞倫斯．艾思齊 Launence H Estin）擔任顧問，穩立音響實際操作執行音控，大家就相信如果不好一定是電視台成音的問題，加上這次製作單位的設定，大部份的表演是把音樂事先編好錄好，以便讓 LED 的動態視覺設計能更精準配合節拍，而且燈光的 cue 也做得相當精細複雜，照道理來說聲音反而單純，複雜的組曲、編曲、演奏、錄製都提前完成了，現場就只是加入人聲混音，但結果還是不太完美，也許下次換個方式，收音、控音、成音全找老外來做一次，看看能否徹底釐清責任歸屬。（文章刊登後穩立音響表示《金曲26》電視播出的混音不是由穩立執行，穩立只負責場內揚聲、監聽和收音的工作。）
此外，針對聲音的討論讓這次的視覺表現被忽視也相當可惜。這次的燈光和 LED 動畫，比起去年超倍的用心，配合節奏的細膩精準表現，一定要特別提出來誇獎；也可能是在視覺上太用力，聲音相對照顧不周，因此付出了一些代價，但典禮本來就是一個綜合表現，好的要延續，缺點下次改進。
◎ 去年是製作扛著典禮，今年將榮耀和舞台還給歌手
看到有些評論覺得今年的驚喜不如去年，我覺得有兩個原因：第一是去年整個典禮聚焦在幕後和視覺設計，這才是不正常的，正常的頒獎典禮本來就是幕前為主幕後為輔，本屆只是回歸正常。另一個原因是去年進步幅度太大、太有感，相對今年只是延續了去年的品質，但觀眾心理上抱持了大躍進的期待，期望過高相對不夠滿足也可以理解。
周杰倫演出（金曲官方提供）
◎ 本屆金曲獎有點過度「保密防諜」
承辦單位（台視）除了內製的金曲幕後報導節目，並沒有在現場紀錄典禮彩排的過程，及適度對外提供新聞發佈，這點可從 Taiwan Beats 發了兩張典禮座位照片，引起台灣和中國大陸媒體大量轉載感受到，媒體對典禮本身的訊息有多飢渴，且適度的新聞發布才能讓宣傳的聲量擴散出去。《金曲26》在視覺上做了很多設計，譬如入圍影片介紹，去年是平面設計和動畫製作聯手，今年改用實景拍攝，許多新銳導演投入其中，源音源色擷取本土元素而成的入圍影片，聽到ㄅㄚˇ ㄅㄨ 、少女的祈禱等熟悉的聲音，看到台灣飲料店特殊的封口杯包裝來呈現專輯包裝等畫面，確實讓人驚喜，但如果宣傳上能適度引導和行銷，應該能讓更多的觀眾注意與欣賞。過度保密的公關操作在網路時代真是保守了些，因為更多更大更快的即時訊息會接著而來，很多新聞不在當下發酵傳遞，過去就過去了，相當可惜。（視覺統籌的 JL Design 已將所有「台灣源聲帶 Original Soundtrack of Taiwan」 入圍影片上傳，值得再仔細看一遍。）
◎ 傳承
去年《金曲25》由台灣流行音樂圈中知名的演唱會製作人陳鎮川（以下簡稱川哥──圈內都這麼稱呼他），重新接掌典禮總策劃一職，根據文獻記載是他繼 「東風衛視」承製金曲以來再度出馬，事實上，1998年第九屆由 TVBS-G 首度承包的金曲頒獎典禮，他就因為屬於「泛福隆製作（1979年）」體系而支援參與其中，當時的金曲改為現場直播並創造出「屬於音樂人自己的獎」這樣的氛圍，把以往官式的頒獎流程完全改革掉，樹立了新金曲獎的風格。川哥在去年跟今年這兩屆再度出馬，又將付費演唱會的規格帶進來，把金曲獎的製作標準提高到另一個等級，圈內人私下都戲稱：「川哥這樣做，下一屆還有誰能接手啊？」這點我倒不擔心，因為台灣演唱會的製作正開始成長茁壯，後繼一定有人，反而是電視台在這類典禮晚會的製作專業上，因為長期經驗的不足，新人訓練或成長的機會不夠，怕是要漸漸被演唱會專業製作所取代，有一天單純到僅提供器材租賃和時段也不是不可能。
原客台（金曲官方提供）
從泛福隆體系出身、承繼早年歌手專輯的製作精神與傳統，並在 TVBS-G 製作每週播出的《Super Live3-5》累積經驗，一直到後來製作金曲獎等大型晚會，川哥領導的源活國際娛樂，是代表從電視製作出身到承接專業演唱會製作的體系，相較於從唱片製作出身的體系，其實更具視覺表演性，但或許下一屆不同的製作團隊接手，又會有另一種頒獎典禮的風景產生。
附註：
《Super Live3-5》這個節目在網路上流傳的資料不多，少數幾段由網友上傳的視頻，可以看到每週常態製播的現場演唱節目，對台灣流行音樂的發展有多重要，歌手和幕後製作都靠這些實戰的工作經驗累積成長，而如今這種訓練新人的機會已漸漸移轉到演唱會製作領域了。《Super Live3-5》一些經典錄影片段（如遭版權擁有者下架還請見諒）
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