文／CHIU MEi
《貝禮一家》
在波城影展（Poitiers Film Festival）的《貝禮一家》首映會上，導演艾力克拉緹戈特地前來主持座談，開場前他只說這是關於聾啞家庭的電影，一旁有手語全程翻譯，現場也有不少失聰觀眾參與。
法國 LSF 手語屬教育部認定的語言，大學也設手語口譯系。近年有多部以殘障為主題的法國電影，如《逆轉人生 》、《聽我，看我，告訴我》、《慾望》等。《貝禮一家》故事也以此為主軸，佐以親情、初戀、夢想，加入市長選舉為劇情加料。場景發生在法語稱「法國內地」（La France profonde ）馬耶納省的拉塞萊沙托城（Lassay-les-Châteaux），你可以在這遇見牛群、農場、古蹟教堂－－其實大部分法國人並不羨慕居住巴黎的生活，在小鎮你才可瞥見老法的真實樣貌。
拉塞萊沙托城十四世紀城堡 © Dominique Vernier
主角是美麗的荳蔻少女保菈（露安‧艾梅哈飾），她能說話、唱歌，卻是家裡「不正常」的孩子，因為上至父母下至手足都聽不見，但他們有農場，靠在市集賣乳酪維生，也是幸福快活。之於貝家，聾啞手語才是「正常」、跟他們同一國的。導演從聾啞切入，也從保菈這個「異類」的眼耳觀察：人們習慣形容聾啞世界是一片寂靜，事實錯了，因為聽不見，他們會發出很大聲響，也曾與聾啞朋友一起「聽」音樂會，他們以強烈的聲音「振動」來感受，大自然也有許多生物根本不用「耳朵」，蜜蜂便是。電影有幾幕令人捧腹大笑，笑淚夾帶的是淡淡的人生啟示，例如保菈得為父母打電話給銀行、陪母親看婦產科醫生、替爸爸翻譯競選，她比同齡孩子早熟，期待蛻變，而親子矛盾不論殘障或非殘障家庭、不論東西國度，其實並無分別，這也是讓觀眾理解喜愛的原因之一。
露安‧艾梅哈主演的保菈
然而《貝》片票房亮眼，頗受大眾歡迎，影評的反應卻十分嚴峻。有些影評批判它是一部量身訂做的商業電影，或被稱為「Feel Good Movie」，原因是它結合了《逆轉人生》的殘障敘事、《放牛班的春天》的音樂原素、《LOL》的年輕愛情，加上農場節目《L’amour est dans le pré》曠男怨女的賣點；另一方面，拉緹戈只用一位聾啞演員，受到強烈質疑：整部片的手語真是給聾啞人看的？即使片中演員稱花了四個月的手語訓練，但許多法國失聰者看過後表示：「無法完全理解演員們的手語，甚至須靠字幕讀懂。」此外，導演找實力派演員法蘭西‧戴米恩和卡琳薇雅演一對幽默的聾啞夫妻，也令聾啞圈難以接受，認為導演不願多給殘障演員機會。但不可否認，影后影帝的絕妙演技與知名度擴大了銷售市場。英國衛報記者艾德金森更大力抨擊，對她而言「這部電影的意義不大，無法代表失聰者的真實生活。」天生聾啞的她認為此片是另一部「侮辱」殘疾人的電影。
計算妥當的商業行銷是法國影評對此片最大的批判，但它的確提醒了人們常常容易忽略的一件事：殘障者真實存在我們周圍。法國殘障人口約960萬人，占總人口的6％；台灣領有身心障礙證明的人數是113萬人，占總人口4.8％。 我認為導演並未採用「可憐兮兮」或「勵志光明」的刻板角度，或許輕盈了些，仍不失真誠。
同時此片的暢銷，或可歸因於世代轉變的需求，在六八學運後的法國電影，是「自由顛覆」風格，八九零年代則標榜所謂的「Canal 精神」，進入一個嘲笑各種物事的獨特年代。兩千年之後，法國似乎拒絕進入新的千禧世紀至今，許許多多古老精神悄然復興，被遺忘失去的舊傳統重被拾起；2001年《艾蜜莉的異想世界》，人們沉浸於法蘭西什麼都賣的雜貨店煙舖，2004年《放牛班的春天》，他們又懷念起老爸的舊式教育合唱團。
至於2015年的《貝禮一家》，遠離大城拍起綠色牧場，拍的主角不是科技新貴而是牧場農民，就算被罵俗氣商業，觀眾也似乎更喜歡藍乳酪、怪音樂和偏遠的小鎮故事，就如想望一種「法國不死」的樣子，當大型超市的低價全球競爭，讓他們逐漸認為維持優良品種的乳牛牧場有其迫切性，必須繼續為鍾愛的生活方式執拗浪漫下去。
電影中老牌演員艾力克‧埃爾莫西尼所演的怪咖老師說：「當感覺一切沒希望了，還好有米歇爾·薩杜⋯⋯ 他是法國獨有的，一如莫札特，古典樂的永恆。」聽露安以飛揚的高音唱起薩杜的老歌《我要愛你》（Je vais t’aimer）、《遠走高飛》（Je vole），不安世代的人們躲進了懷舊的黑盒裡，荒謬年代的轉變也在電影裡留下記錄。
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