2019年台灣的電視和電影各自出現了《靈異街11號》和《第九分局》，兩者其實都從台灣本土社會熱愛的經典故事題材—將靈異鬼故事與辦案申冤緊密結合的傳統—得到養分，再試圖用現代化的視覺風格與電影語言讓故事核心得到升級地展現，核心的情感、人物之間的關係與課題，則都還是非常貼近大眾市場主流口味的自我成長、親情的懊悔與和解。因此，《第九分局》可以說是建立在一個相當亞洲式的英雄旅程之上，再用靈異版「MIB」的模式與探案懸疑元素去加強敘事的推進力與懸念。
必須說，《第九分局》的高概念應是十年來最有商業潛力最聰明的本土商業片概念，不但包括戲劇性、核心成員能力、奇觀展現、正邪對立的架構及故事角色後續發展潛力可說是面面俱到，找來資深作家兼編劇張國立仍然讓這個故事在先天架構上就不是跟一般台灣電影在同一個水平作戰。然而可惜的是在這個極其傑出高概念的前提下，劇本的執行和世界觀的建構都出現了不小的瑕疵，當角色和情感好不容易能讓觀眾進入的同時，又不時跳出缺乏建構、過於跳躍的故事設計，讓它在寫實懸疑風和奇幻卡漫風格中間著實有無法銜接的問題。但基於這個概念的潛力太過優秀，我是很希望它能繼續開拍續集，並立基在前面操作的經驗上去做進一步的優化，讓自己的風格和世界觀都更加穩健細緻。
除了風格問題外，從劇本結構來看，《第九分局》也比較像是把一個非常完整的 6 集迷你劇架構與角色成長曲線故事硬塞在 100 分鐘內講完，原本可以是出色的單元劇，三名主角透過辦案不斷磨合、加深對彼此的感情，再走向倒數第二集的高潮，會比較水到渠成。但在有限的篇幅下，仍然想要做出高潮與轉折，就顯得舖陳不足。所幸因為架構和發展方向實在太「正常」，是非常典型的英雄旅程電影，所以各部分劇情發展基本上都還讓人可以期待與理解，該有的奇觀與重要情感轉折都有基本做到點，雖然小失誤不斷，但大方向紮實地穩住，是部很正常、不出色但絕對有誠意的中型商業片。
另一方面，雖然軟體（包括劇本、演出風格）上有不少 BUG，但《第九分局》在硬體技術上幾乎做到有限資源中的各種最佳。攝影師劉至桓完全撐得起大銀幕的硬實力與穩健掌鏡，不但讓整部電影的影像質感穩在盤上，甚且在許多地方也讓戲進行得更加流暢，近年來接連繳交出包括《最後的詩句》、《藍色項圈》、《市長夫人的秘密》和《第九分局》等精彩的攝影作品，這位新銳攝影師無疑已才華畢露，未來的發展令人十分期待。美術特效風格亦十分統一，讓分局本身和運用的各種器具做得盡善盡美，成功在奇幻與寫實間取得平衡，為留白不少的劇本補足了不少氛圍細節。
與前述幾組主創同樣值得記上一筆、特別需要稱道的是本片的選角，本片極其精準優秀的選角，同樣讓舖陳不足的角色性格甚至互動關係得到非常大的加分，讓人可以更快理解人物關係並可理解劇情走向，除了劉奕兒表現平平外，温貞菱的神秘感和靈媒身分及角色創傷都相得益彰，澎恰恰的草根硬漢形象也被塑造得十分不錯，邱澤特有的略慢口條與男主角家豪的溫和憨厚亦有，此外，包括重要配角楊雁雁、高英軒、馬力歐都是非常出色的選角，都為戲加了許多分。
可惜的是除了劇本風格問題外，王鼎霖導演並未能讓這些優秀的演員更加分，大部分時候演員都是各行其事、各展長才，演出風格同樣有南腔北調的問題，也加深了風格落差給人的瞎感。尤其在楊雁雁的角色描寫上非常可惜，她的氣勢和演技無疑讓這個反派角色非常搶眼，但特殊而缺乏脈絡的演出風格與背景設定，讓整個正邪衝突的部分多少顯得有些令人傻眼，所幸三個主角各自的成長感情線有成功接住，情感面仍然有其十分動人的地方。
整體而言，《第九分局》是部拍得不算太好、但至少也算中規中矩的商業片，要說邏輯問題筆者是覺得瞎度至少也還比年初的正版 MIB 來得好些，硬傷確實有，但三位主角建立了起來，會讓人十分期待他們未來的發展。希望有了首集的操作經驗後，未來的續集能夠再趨成熟，那麼《第九分局》絕對有機會躋身台灣最值錢的原創 IP。
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