改編自暢銷系列小說，由近年最炙手可熱的編劇菲比沃勒布里奇擔任節目統籌，BBC America 年度新作《追殺伊芙》充滿各種熟悉的類型元素，卻以最巧奪天工的筆觸，將不同類型進行解構重組、融合混搭，直到眼前的一切明明已看過無數次，卻充滿新意、創意與想像力，彷彿是在此之前從未接觸過的嶄新風格，藝高人膽大的嘗試雖時不時讓人捏把冷汗，卻又如此精彩，如此過癮，年度神劇的口碑是當之無愧。
乍看之下，《追殺伊芙》有著一個諜報／黑色驚悚類型再熟悉也不過的設定：「一名性格扭曲、心狠手辣的職業殺手，在各地犯下一連串令人髮指的暗殺行動，而在她身後窮追不捨、唯一有機會阻止她的人，則是總被組織無視的低階情報員，兩人的過招不僅橫跨數國，甚至來到了彼此家門，也讓誰是獵人／誰是獵物的關係，更為撲朔迷離。」很老梗吧？但到了菲比沃勒布里奇手上，一切突然亂了套。
在一名驚人的前作《倫敦生活》（以及更早的舞台劇和同樣評價不俗的影集《合租大崩潰》）裡頭，才女沃勒布里奇已經證明自己是刻劃當代人際關係最好的編劇／節目統籌之一，在尋常中找出不凡，在醜陋低俗中挖掘出深刻細膩的情感。而若說《追殺伊芙》無論故事、長度或風格都與過去作品截然不同（至少黑色幽默還是完好無缺就是），「人際關係」還是構成了本劇最根本的核心，創造出包含女主角伊芙與殺手維拉涅拉（Villanelle）一系列讓人印象深刻的角色，再讓她們在最難以想像又理所當然的情境下互動並產生關聯。
於是，觀眾會看到維拉涅拉各種大膽狂妄的刺殺行動、看到殺手與對口（handler）之間的角力、看到伊芙抽絲剝繭找出真相的過程，乃至看見伊芙與同事家人間的友誼和情感，甚至是伊芙與維拉涅拉彼此的好奇／迷戀，但這些既定情節反而都成為呈現角色內心世界與外在關係的渠道，透過精采犀利的對白進一步強化觀眾對故事的投入。以第五集的兩場相遇為例，兩段發展皆出乎意料，卻又因為先前對角色投入的努力而言之成理，在新意與打底工作間取得平衡，有讓人神經崩潰的緊張感，也有突如其來的各種笑點，讓人無法不繼續看下去。
而除了劇本外，兩位主要演員精湛的演出，也是《追殺伊芙》另一項優勢。先不論間諜劇主角反派皆為女性這樣一個獨特的設定（雖說都 2018 了，這件事還很獨特本身就是也算是個悲劇），吳珊卓和喬迪科默爾都交出了幾乎是遠超過想像的表現，前者難得有了擔綱主角的機會，把伊芙平凡且有些格格不入但又體貼且聰慧的一面演得自然討喜，後者的維拉涅拉則是近年類型最傑出的創造物之一，即便二十一世紀已有了無數的殺手／殺人魔，科默爾時而甜美、時而風趣、時而冶豔、時而性感，無時無刻謊話連篇且冷血扭曲的詮釋讓人完全理解伊芙的堅持／著迷，幾乎可說是獨特的存在。在此影集的篇幅也有幫助，讓維拉涅拉不至於顯得故作神秘或空洞，卻也不會單調反覆，是用時間換取角色空間的絕佳範例，加上紮實的拍攝和玩得相當起勁的配樂，以及每集最後的鉤引，完全就是意圖使人成癮。
想來最諷刺的事情是，同樣是想要進行類型混搭的實驗，《追殺伊芙》遠比絕大多數台灣編劇腦海中「自以為」的混類型故事（近期上映的某部的台灣電影／影展閉幕片便拙劣到讓人髮指）還要來得傳統，卻也因為尊重並理解類型的重點，並對角色與敘事等基本功有著紮實掌握，反而顯得更為前衛、更難以捉摸。即便本劇已確定獲得第二季預定，沒有看到第一季完結，恐怕沒人知道故事會如何發展、角色會誰死誰活，只能對沃勒布里奇的功力徹徹底底心悅誠服。對絕大多數人來說，《追殺伊芙》都是讓人流連忘返的迷宮，而對其他編劇來說，《追殺伊芙》既展現了類型混合的優勢，也突顯做到這件事的困難，最後的啟示或許是：除非你（妳）有著沃勒布里奇十分之一的才華，否則要破格實驗，還真是天殺的難。
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