TIDF節目統籌林木材（對不起他其實是個瘦子我們拍得不好⋯⋯）
文／娛樂重擊編輯部
一、因為可以測試體力與集中力的極限！
本次會播放克勞德朗茲曼（Claude Lanzmann）的《Shoah》（浩劫）。全片長達566分鐘－－各位觀眾！沒有錯！並沒有多打一個五或多打一個六，就是五！百！五！十！六！分！鐘！
克勞德朗茲曼以 11年時間走訪14國，對前納粹成員、證人、倖存者做了大量的口述紀錄與採訪，是非常驚人的鉅作。挑戰者請準備好飲水與乾糧！（還好放映中有三次休息時間可以上廁所），此外，克勞德朗茲曼非常有愛，這次也特地來台擔任評審團主席。
（據看過的人表示影片非常好看，9.5小時咻一下就過去了不要怕！但腰椎不夠力的觀眾，還是記得帶個靠枕吧⋯⋯）
（是也不用帶這麼多個）
二、不過如果你的膀胱或腰骨都不夠軟Q也沒關係喔⋯⋯
除了像《浩劫》這樣的重量長片，這次還有個很有趣的專題，叫「比紀錄片還陌生」：「本單元集合了多部難以被定義的短片，皆以獨樹一格的方式，呈現人們身在當代的各種處境，挑戰紀錄片的原初定義與慣有語法。」其中最短的作品三分鐘，最長約三十分鐘，爽口、清脆、快狠準。例如有錄像藝術家袁廣鳴的《佔領第561小時》，經過現場學生的同意，袁廣鳴架上攝影機高空掃描太陽花學運立院內撤場前夕場景；或是阿根廷嘉年華皇后《皇后夢工廠》，11歲的女童濃妝戴上選美后冠，微笑時嘴角的角度真是情比金堅啊⋯⋯這次臺北國際紀錄片影展的節目統籌林木材說：
「裡面有一部《馬德里獨白》，全片都用Google Map拍，這東西就跟我們以前接觸的紀錄片很不一樣，這部片在講導演離開他家鄉，有一天他很想家，可是他又沒辦法回去，只好打開Google Map去看他的街景圖，全片都沒有實拍，他只要按click，畫面就會變動，甚至他看到被打馬賽克的人臉，他都可以認出來說那是誰，然後他就開始講家鄉的故事，你說這是紀錄片嗎？是啊，Google Map幫他記錄了某些事，然後他按Click就有點像是剪接，鏡頭會動，所有一切這樣就完成了，非常挑戰我們對形式的理解。」
三、而且有重量級導演小川紳介（1935 – 1992）的大專題啊～（正經貌）
《三里塚－第二堡壘的人們》
「小川紳介的電影可說是世界電影圈中最知名，但又最難看到的系列，只有一部無字幕的作品可在坊間購得。在國際間，每次小川電影的公開播映都一票難求。」－－策展人馬克諾恩斯。
「我們要做小川紳介專題已經想很久了，」林木材解釋，「小川紳介有二十部電影，要怎麼選？哪些比較重要的要怎麼包裝它？最後確定小川紳介這東西要叫『運動影像』，跟社會運動還有抗爭有關，挑完片子，沒想到台灣三月就爆發太陽花運動，我認為小川紳介系列對台灣思考社會、電影或政治這些人有很大的幫助。」
「小川紳介這次來十一部，有兩部最重要：一部叫《三里塚．第二堡壘的人們》，是拍攝1968年開始的反成田機場抗爭事件，那個片子基本上是記錄農民跟警方之間很大規模的暴力衝突，片中的母親用鍊子把自己跟孩子綁在樹上，然後開始丟石頭、用盾牌，警方也開始攻擊，其實那個張力非常非常強，在我看來這根本是戰爭，但戰爭之外，你會發現小川紳介很貼近農民，甚至站在比農民更前面去拍攝國家暴力的樣子，站在第一線，我看的時候蠻震驚的。」
「這部片的下一部叫做《三里塚．邊田部落》，邊田部落是當時抗爭最激烈的地方，也是那幾個村子中最團結的地方，有幾個青年都被抓走了，村子裡必須籌錢把他們贖回來，影片就在講這個抗爭對村子裡的人際關係，對每個家庭造成什麼樣的影響，其中有個青年是當時抗爭隊的領袖，他可能很沮喪或很激烈，他在自殺前留下一封遺書，上面說你們活著的人要繼續為這件事抗爭等等，這部片講很多那些農民內心很多不會被碰觸到的事情，因為一般抗爭都是講輸或贏，對或錯，但這部片講得更複雜，講他們該如何做人，有贊成派跟反對派，他們之間的關係是什麼。」
四、何況紀錄片真的不像你想像那麼無聊那麼悶
「這次我們挑的影片都比較容易看，比較通俗，這些導演都會去現場，如果你參與對談，會是一個很完整的觀影經驗，這是一個很好的交流機會，影片單元我建議去看艾倫柏林納，他的片子在敘事方面蠻主流的，而且很清楚，只是他在形式上做很多變化，例如他會用資料影片去串連跟拼貼，可是你看那個影像，你會發現跟你一般看的紀錄片不太一樣，他讓你對紀錄片會有很多新的想像，也不沉重，我覺得是很好的入口。」
「時光台灣單元也是，因為挑出來都很荒謬或很搞笑，我覺得台灣觀眾對於老電影或比較逗趣的東西會比較有興趣，這部分也是免費入場，我們希望讓觀眾走過來，紀錄片並不是都那麼沉重。」
時光台灣單元的老宣導片：《食物與營養》（1958 / 台灣 / 24min）
「我以前就對舊電影很有興趣，我希望可以用影展規畫一個單元，我當時第一個想法是想做1949年之後的紀錄片史，試著去找那時代的紀錄片來看，然後我可能看了兩百多部，先看標題，看了很多後發現幾個共通點，像是農業、農業改良、衛生、養豬等，但我發現我沒有歷史概念去解讀這些片，於是開始去問研究台灣歷史或那個時代的朋友，他們就跟我解釋為什麼要拍這個。」
「最後勾勒出來就是1951~1965的美援時代，抓到這脈絡後，我就想透過這個企畫讓台灣人重新去思考他的歷史是什麼，雖然紀錄片跟真實很有關係，但這些片以宣傳為主，在當時基本上不真實，可是現在經過四五十年，你再去看，會發現這些影片的確顯示當時真實的生活，也就是說你用現代眼光的確可以去解構這些電影，我覺得它會讓影展變得更有層次。」
「我們在活動上做了許多包裝，像在『咖啡時光』的場次，你的名字裡只要有同一個字就可以免費去看，或是艾倫柏林納有部片講失眠，你去看我們就送你咖啡，我們想讓觀眾感受到跟以前不一樣的紀錄片宣傳。」
「其實我們在策劃時主要思考的還是，第一個是台灣紀錄片發展到這個階段，引進什麼東西來會對大家有幫助？第二個是考量到台灣觀眾過去能接收的片是什麼樣子？我們怎麼給他新的想法跟刺激。」
五、其實這也是你可以了解檯面下中國的好機會
八月份，中國才發生北京獨立影像展被當局封殺的事件，讓中國的獨立紀錄片越來越難找到播放平台，但這次TIDF與北京獨立影像展、中國獨立影像展等獨立影展合作，囊括中國近十年來生猛精彩的獨立紀錄片，並將主題名稱取為「敬！CHINA 獨立紀錄片焦點」。也就是說，如果你在TIDF沒看，很難有別的機會看到了！
「中國紀錄片很複雜在於分成檯面上跟檯面下，獨立紀錄片就屬於檯面下，經常被打壓影響播出，而台灣在華人世界中有其獨特位置，相對民主跟自由，要放什麼片型都行。也因為台灣與中國的複雜關係，讓許多人不願意去理解中國，這些影片能幫助觀眾了解真正的中國長什麼樣子。」
「第二個原因是因為這些獨立紀錄片的創作都很生猛，議題非常自由，不只關心政治議題，還有社會、民主跟自我，這些豐富的程度與我們看台灣紀錄片的經驗不同，就像是在看另一個世界的紀錄片一樣，因此引進中國紀錄片除了能增加影展的多樣性外，也可以讓台灣變成華人紀錄片的重要平台。」
六、而且節目統籌甚至都幫你選好片子了啊～
也因此，本屆TIDF眾多作品中，林木材特別推薦了這部《上訪》：
《上訪》
「所以我推薦大家去看這次的中國紀錄片《上訪》，上訪的意思是攔轎申冤，上京，全中國受委屈的人只有一個地方可以申冤，就叫做上訪區，這個上訪區只在北京有，於是全中國受委屈的人都排隊在準備去申訴。因為人太多了，以致於上訪區前面就住了很多人，形成一個村子，叫上訪村。
「這邊的人都是搭帳篷，導演拍攝這個議題十二年，他追蹤好幾個人，想知道為什麼這些人要捨棄性命、拋家棄子或是帶著很小的小孩就開始住在那邊鍥而不捨要上訪？這個冤屈背後到底是什麼原因？」
「他花十二年拍，拍了這個五個小時的片子，你會看到小朋友從三歲開始上訪，現在十五歲了，有一天他媽媽去上訪，他留在家裡，他突然跟導演說，我媽媽去上訪了，我經歷了十幾年上訪的生活，我不想再這麼過下去了，那我這邊有一封信，那小孩就拿給導演，請導演轉交給他媽媽，然後他就走了。」
「這導演不知道該怎麼辦，那孩子就跟著男朋友走了，過沒多久這個媽媽回來，因為這是別人的寄託，導演還是把信交給媽媽，這個媽媽有點無法接受，歇斯底里就瀕臨瘋狂。我看到那一刻就覺得，啊，如果是我，我也不知道該怎麼反應這種事。」
影展小故事：也曾邀過高達跟荷索
克勞德朗茲曼
至於最早提到的，克勞德朗茲曼居然願意以89歲高齡，全程來台灣參加影展，背後⋯⋯其實一點也不曲折XD
大導演意外地豪爽又乾脆，林木材說：「我在去年發現《浩劫》居然有續集《浩劫：未竟審判》，想說若能將兩部一起播放，肯定很棒，但克勞德朗茲曼肯定非常忙，而我們在之前已先邀過高達跟荷索，都被拒絕，我本來覺得邀請朗茲曼也會被拒絕吧，還是算了。不過我們團隊不死心，一直要我寄信，我只好不抱任何期待寫信邀約，沒想到他馬上回信說好！就這樣，他成為今年影展最大的亮點。」（老先生真的有愛啊有愛啊～）
重擊有 Podcast 囉！歡迎到各大平台搜尋「娛樂重擊」並訂閱
