文／艾利斯
tvN《河伯的新娘》
或許是《鬼怪》提高了大家對於浪漫愛情喜劇的標準， tvN《河伯的新娘》自開播以來就無法逃離被相提並論的命運，同時也成了代表性評價兩極的作品。劇本找來成功改編《未生》的鄭允晶，搭配《仁顯王后的男人》的金炳秀導演，然而整體而言，被挑剔更多的是演員：由於這部作品啟用了廣告圈當紅的偶像演員和模特演員作為主役，比起過去有著長年累月的演藝經驗的演員，以整體來看會有種生疏感。這也是近年韓國新生代演員斷層嚴重的情況下，最為常見的問題。
在不同篇幅的戲劇中轉換兩難
韓劇從早期的原創劇本、到現在以改編小說和漫畫為趨勢，尤其是在短篇電視劇（20 集內）更是其中的大宗；要說完全的原創就會在周末的中長篇（40-60 集）家庭劇，以及每天都可以看到灑狗血劇情的日日劇。不同類型的電視劇製作方式逐漸形成難以跨越的界線，而這也使得在各類電視劇中所鍛鍊出的演員很難遊走於各類型當中。像是在 2014 年因為《來了！張寶利》獲得 MBC 年度大賞的李幼梨，曾經演出 tvN 短篇網漫改編的《愛情逆轉勝》，可惜收視慘澹。重回家庭劇戰場之後的她開始大放異彩，並且在今年的韓國消費者論壇所公布的年度品牌大賞當中獲得年度女演員的獎項；而今年也明顯地看到家庭劇在演員的選擇上有所改變。
《月桂樹西裝店的紳士們》
今年度 KBS 接連上檔的周末劇《月桂樹西裝店的紳士們》和《爸爸好奇怪》收視率平均超過 25%，最高收視率也都超過 30%，劇中則是分別找來車仁表、李東健、李準和花英等人在當中擔任要角，人氣演員的流動開始成為了新興的趨勢。因為在中長篇戲劇累積之下，不僅能讓知名度與演技有所成長，更重要的是，比起短篇所重視的演編導所產生的爆發力，中長篇更重視戲劇間的協調性。然而，在短篇連續劇扛下主役的壓力，也可能會是新興演員們的機會。
這時候網漫的改編和選擇人氣演員，開始由擁有多重身分的新星們挑戰，也因此在除了校園劇和網路劇之外，電視台的浪漫喜劇開始成為了年輕演員的練功場。因為比起找來忠武路的低知名度的實力派演員，身為偶像與模特的演員本身所具有的人氣，成為他們成為主演的重要籌碼，因為其所生成收視率的底盤，對投資者來說更具有高投資報酬率。
當網漫效益爆發，產業要怎麼借力使力？
根據韓國 KT 經濟經營研究所的資料統計，單是去年度韓國國內的網路漫畫產值高達 2950 億韓幣，首爾科技智庫 Digieco 更預估這波由網漫帶來的周邊效益產值，會在 2018 年達到 8800 億韓幣（約 237 億台幣）。這產業的推動，除了韓國國內有眾多的網路漫畫平台提供作者發表、並且也有專業教育單位進行相關產業教學，同時還有政府機關與民間企業的投資合作，讓網路漫畫不再局限於虛擬世界，而是得以有計畫地進行影視化生產作業。
《未生》
漫畫的改編的影視作品，早在 2000 年代所流行的韓劇當中在世界各地刮起旋風，如《浪漫滿屋》與《我的野蠻王妃》都是經典。近期令人印象深刻的就是同為口碑職場劇、並且成為大量網漫影視化分水嶺的《未生》，第一部事前拍攝完成的《奶酪陷阱》，還有今年話題熱度高的《心裡的聲音》和《大力女子都奉順》。《河伯的新娘》的片頭除了有 tvN 金字招牌的「studio dragon」的製作掛名，更加顯眼是有政府單位「韓國漫畫影像振興院」的支援製作。這字卡並不是首次在電視劇中出現，像是由成勳和宋枝恩主演 OCN 首部的浪漫愛情劇《焦急的羅曼史》也有同樣的字樣。
韓國政府的支援從 1998 年將文化產業作為 21 世紀的發展重心後，陸續在 1999 年制定《文化產業振興基本法》以及 2012 年的《漫畫振興法》，在今年更是分別在韓國文化內容振興院、韓國漫畫影像振興院、漫畫相關連協會共同爭取到百億韓元的投資協助。振興院也成立基金，並積極地與 CJ 集團和 KAKAO 共同投資合作，每年預計製作 20 部改編作品，而這也是為什麼近來可以多到許多網漫改編的主要原因。《河伯的新娘》就像是這一系列連鎖效應的代表作品。
年輕演員與「調性」成了雙面刃
然而《河伯的新娘》兩極的評價主要原因，在於由相對陌生的新生代演員出演；另外，又因為題材選擇上和《鬼怪》相似更被做為比較的對象。但是就實際狀況來看，兩者從製作的規模還有目標族群的設定上來講，可說是完全相異。雖然年輕演員難以在演技上為戲劇帶來後勁，卻也讓生疏成為記憶點，將人物特性更加刻劃在觀眾心中。看著編劇讓劇中的演員以跳脫身為「人」的身分，細膩地觀察身為「人」的好與壞，還有在面對困擾時會有的行為，其實非常有趣。然而在調性上，這不是一部給「資深追劇人」的作品，而是面向於想要放鬆無負擔的觀眾群。
而網路漫畫改編已經逐漸成為韓劇拍攝題材的主要來源，除了有深刻社會反省的刑偵劇之外，網漫改編作品其實更多嘻笑歡鬧元素的浪漫喜劇。在這樣的情況下，其實很難找到年齡相符合且吸引實力演員的出演，但可預期更多的題材與類型，將落在這群新生代演員的身上。雖然說演、編、導鐵三角很重要，但如何用不同的角度去觀看作品、如何創造品質的最大值，不只考驗著製作方，也考驗著觀眾分別戲劇高低的能力。
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