《吸特樂回來了》讓希特勒穿越時空回到現代社會，兼具搞笑與批判力道。
《吸特樂回來了》改編自德國暢銷小說，劇情大膽地讓惡名昭彰的希特勒回到現代、還成為電視明星的穿越喜劇，電影從題材、搞笑度到批判力道都十分令人驚喜，與現代歐洲瀰漫的政治不安與焦慮，更是巧妙結合在一起，腳本可說大膽又不失幽默，兼具社會批判和精彩可看度，相當令人讚賞。不過《吸特樂回來了》雖在概念和演出上都交出優異成績單，電影末尾還是犯了些許太過直白的毛病，減損電影的想像空間——但這似乎又反過來證實現今歐洲政治氛圍的急躁焦慮，成為全片另類的自我投射，說不定也是幽了自己一默！
批判媒體亂象，及民眾對於媒體、政治明星的盲從，並非是個新鮮議題，《吸特樂回來了》把可怕獨裁者當作明星的劇情架構，很難不讓人想起 1976 年的經典電影《螢光幕後》（ Network ）：一名發了瘋的新聞主播跑到攝影機前亂講一通，竟意外創造收視熱潮與崇拜群眾，對媒體亂象與愚民亦是諷刺得不留一點情面。《控制》無疑是更接近的另一案例，片中女主角對媒體和民眾激情的操作，算計得精密無比，讓自己立於不敗之地。
同樣因為發瘋而在電視上大受歡迎的《螢光幕後》男主角。
《吸特樂回來了》亦是類似架構，真正大膽的新意還是在於讓希特勒穿越回現代，希特勒所表彰的極端負面價值，得以最迅速地讓觀眾理解這樣的「毒素」傳播有多荒謬可怕；對於希特勒其人其事的深入理解和描寫，更創造出舊歷史再現的真實感，及與現代社會格格不入的斷裂感，為影片同時帶來爆笑哏，和對人類永恆劣根性的不寒而慄感，是全片最高明的設計。 不過既作為一部社會批判的瘋狂喜劇，雖然概念和整體演出上十分出色，如何拿捏社會批判和喜劇間彼此扞格的風格，如何巧妙地在打到點後又見好就收，仍是最考驗導演的決勝點。
已知用電腦的吸特樂實在頗有哏。
《吸特樂回來了》還是有風格嫁接上的斷裂問題，導致有些地方真的很好笑，但也有些已讓人笑不出來、有點卡的笑點（也許這就是要人笑不出來？）。片尾更忍不住透露出對政治批判的直白語調，夾入的真實新聞畫面雖然提供影片諷刺的更多現實線索，讓人直面歐洲正在發生的信任危機和政治風暴，卻也幾乎讓全片試圖營造的荒謬感功虧一簣，諷刺喜劇終究讓位給社會批判責任。
維妙維肖的希特勒形象，更讓觀眾直接體會到偶像崇拜的可怕。
整體而言，《吸特樂回來了》仍是兼具社會關懷與娛樂的政治諷刺喜劇，希特勒和魯蛇製作人男主角兩個角色精彩的描寫與演出，讓全片得以穩當而順暢地發展敘事。只可惜片尾把原本就已呼之欲出的主題，又用螢光筆大字報放大了一次，未能見好就收，稍嫌可惜，但整體依舊是瑕不掩瑜。
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