文／和民
《被遺忘的新娘》女主角由黑木華飾演，不再是岩井俊二影迷所熟悉的蒼井優。
是的，這是我們的青春啊。只是這次青春期的偶像跟我們開了個玩笑，電影主角是大一個 size 的蒼井優，而配角是位 AV 女優，攝影風格不再是清純唯美派的少女美學濾鏡，和緩緩上搖的長鏡頭，取而代之的是：穩定器持鏡頭，和導演早期酷愛的風格化場面設計。故事除有大塊大塊的嚴肅議題，還加上岩井俊二最近迷上的恐怖童話，用童話當包裝紙——但也不是園子溫或黑澤清那種，從粉紅電影蛻化而生的恐怖驚悚類型。或許較少影迷看過 1996 年首映的《燕尾蝶》，其實導演早就小試了這方面的興致。這位青春期偶像是年過五旬的小清新始祖岩井俊二，這次他為觀眾帶來睽違十二年的新作《被遺忘的新娘》。
延續從《情書》（ 1995 ）、《四月物語》（ 1998 ）到大獲好評的《花與愛麗絲》（ 2004 ）的女性角色書寫，《被遺忘的新娘》會是岩井俊二睽違多年的強勢回歸嗎？其實岩井俊二在拍完《花與愛麗絲》後，並沒有停下腳步，除監製熊澤尚人（《電影情人夢》）、北川悦吏子（《愛，漫漫長路》、《巴黎鞋奏曲》）、小林武史、長澤雅彦等導演的電視作品，也執導動畫作品《花與愛麗絲殺人事件》 （ 2015 ），策劃 311 地震的紀錄片《 3.11 後的朋友們》（ 2013 ），近年甚至親自操刀電影原聲帶，過去的電影小說也開始重新出版。岩井俊二其實一直出現在各種院線和通路中，但對影迷來說，這位文青界傳奇導演似乎少了再一部原創的劇情長片，因而在觀眾的印象中，彷彿已沉潛了一陣子。
在 2015 年末出版《被遺忘的新娘》同名電影小說，岩井俊二自言，電影將日本 311 震災作為創作根源，受震後動盪的日本社會景況啟發，歷經四年半籌備，從原著小說到配樂，一手包辦影像與聲音的所有面向。片商形容《被遺忘的新娘》是岩井俊二最具「清新風格」的鉅獻，以迷倒小清新為目標，於今年 3 月 10 日盛大首映長達 3 小時的導演完整版，而院線放映的會是刪減過的 2 小時版本。
《被遺忘的新娘》以東京為舞台，透過純真的派遣教師七海（黑木華 飾）在大城市的人生經歷，題點各種日本社會現實：勞務派遣、網路交友、婚外情、色情電影產業，乃至長年以來家庭與職場中，重男輕女、性別歧視的父權社會結構，加諸於女性的各種沉重負荷。七海在校受學生霸凌，下班與社群網站認識的男人見面、戀愛，不久後決定步入禮堂。由於出身單親家庭，婚禮上七海少了親人出席，她委託什麼事情都可以解決的「萬事通」安室（綾野剛 飾）幫忙找人出席。而幸福的婚姻生活並沒有如期降臨，七海在婚後發現丈夫出軌，更被婆婆反扣罪名，幸福生活迅速崩解，無助的她再度求助於安室，而亦正亦邪的安室，也帶領她踏上一段漫遊在華麗東京街頭，宛若童話故事的灰姑娘之旅。
《被遺忘的新娘》片中戲份最多的男性角色由綾野剛飾演。
這些都只是電影的前半段。誰能想到這個將戀愛想像成網路購物般便利的單純少女，或許連為何結婚都沒多想，就要跟惡婆婆鬥法，且被媽寶丈夫趕出家門。她哪又能想到，在這個心只有更黑、沒有最黑的社會，她會在安室的安排協助下參加一場奇妙聚會，遇見神秘且浪漫的女優（沖繩女歌手 Cocco 飾），在神祕宅邸中，搭起兩人超特別的女性情誼。
這或許是岩井俊二最用力與當代社會接軌的電影，不同於以往僅輕輕提起社會問題，實則重重著眼在個人憂傷；《被遺忘的新娘》意圖呈現各種日本現代社會樣貌，卻也因此沒有太多餘裕著眼在每個現象背後的因果與情感，許多情境都快速地使用象徵性符號、獵奇鏡位，或相當強烈的台詞和表演迅速帶過。或許這與院線上映的兩小時短版有關，然而無庸置疑，《被》片是岩井俊二至今最具關懷日本當代社會野心之作。
《被遺忘的新娘》帶出各種日本社會議題，諸如家庭與職場中，重男輕女、性別歧視的父權社會結構。
《被遺忘的新娘》透過這段特別經歷，呈現女主角對人生態度的轉變，從最初唯唯諾諾的小女孩，最終蛻變成為自己而活的堅強女性；反映現代社會，人們總在虛擬中尋找愛情，然而經歷跌跌撞撞，最終還是能踏上屬於自己的幸福道路。或許女孩總要好好活一回，才能學會看見自己生命的可貴，但為什麼是這樣活，為什麼是遇到這些男人，而這些男人的嘴臉為何又是如此呢？岩井俊二卻還是一貫地對少女心境有著謎樣誤解：就因為七海如此單純，所以安室這樣照顧她。不過，當一部劇情長片前半段的每一細節都如此不帶溫度、卻精準地直擊社會真實時，原本期待這部片溫暖洋溢、透著微光，帶著清新氣味的觀眾，或許已經開始失望了。
這不是觀眾要的岩井俊二。
觀眾想要《花與愛麗絲》的逆光慢動作長鏡頭，那個隨著耳熟能詳的古典樂，翩翩起舞，化作浪漫而唯美的芭蕾舞者少女。是的，誰沒愛過一回這樣的畫面？日系純愛電影教父岩井俊二，總能創造出電影中洋溢著透明質感的「清新風格」，而如今《被》究竟又少了些什麼呢？
《花與愛麗絲》中，蒼井優跳著芭蕾的畫面被影迷奉為經典。
《被遺忘的新娘》予人宛若世紀末的氛圍，但在新世紀的東京，核災威脅後，社會照常運轉，所有歧視與壓迫並沒有起色，岩井俊二的浪漫亦無起色。純真女孩穿梭在一個又一個帶有 B 片質感的殘酷社會現實場景，迅速的場景變化中，穿插她不時走在東京街頭的慢動作鏡頭，配上招牌古典樂，女主角無助的身影惹人憐愛，這便是岩井俊二的清新風格。而這類鏡頭的前後，似乎夾雜著再犀利不過的社會觀察。
但《被》片雜亂地將成疊社會觀察，任意編織進一個過度浪漫化的故事，任意加入一個帶有招牌笑容的風格運鏡，像一個力不從心的老父親在工作一天後，還被迫跟他的么子硬掰床邊故事。是的，與其說這些精美、高畫質畫面是個更成熟的導演才經營出來的氛圍，我更情願相信，這些畫面也是出自幼稚的《青春電幻物語》導演之手。岩井俊二沒有變成熟，只是變老；而變老過程中，卻硬將身體徒然冒出的體臭，硬拗成所謂「後青春絮語」：當女孩不再是女孩了，卻還是有著溫熱的少女心。是的，《被》片不是關於女孩不再青春之後的哀傷電影。
岩井俊二 2001 年作品《青春電幻物語》，也是許多影迷喜愛之作。
誰沒愛過少女一回？《被遺忘的新娘》從不是對那些老少女的緬懷，比較像是紀錄從未懂得少女感傷的男人哀歌。我情願相信，這些男人從最開始就對這些女孩抱持一廂情願的幻想，從《情書》《四月物語》開始，這毋寧說是一種深刻的社會寫實，更像是假借寫實的一種情色妄想。那個害一代高中、大學少年敲碎小豬撲滿去買單眼相機，只為拍出唯美的蒼井優；男孩亦步亦趨，並踏上電影之路，只為成為下一個岩井俊二。影響眾多亞洲影人的岩井俊二，和其他諸多男性導演一樣，他的成功建立在對女性莫名奇妙的意淫，而觀眾意淫他們的意淫，層層疊疊，虛擬壓縮現實，而現實再苦悶，我們也還有夢幻的虛擬人生，就像《青春電幻物語》的故事一樣。
但我還是情願相信我曾相信過的童話故事，《被遺忘的新娘》如同其他岩井俊二作品，也是一則童話故事：一個不幸的女孩走上街頭，迷路到美麗的城堡，最後找回真正自我的故事。只是故事貪心地揉合賣火柴的少女、灰姑娘和醜小鴨；「貪心」顯現的其實是導演對真實女性現狀的不理解。其實批判日本女性社會地位低落的電影，從來也沒有少過這樣一部，日本社會也沒有因而變得更好。
幾乎是岩井俊二御用攝影師的筱田升於 12 年前逝世，《被遺忘的新娘》由神戶千木出任攝影。
這些批評對岩井俊二或許太嚴厲，就片論片，《被》片無法成為經典，或許只是因為選角或攝影：諸如黑木華不如蒼井優那麼有透明系質感；或許只是筱田升逝世後，岩井俊二電影的影像質感缺乏過往光芒。這些都可以用來解釋，這部片既可怖又可笑的氛圍，讓影廳內滿抱期待的文青哭笑不得、滿堂大媽們卻笑聲不斷，一個個唐突又引人發據的笑點，或許只是導演過剩卻無力編織的野心，是無心之過。
岩井俊二擅長女性角色書寫，從《情書》《四月物語》《花與愛麗絲》，到甫上映的《被遺忘的新娘》都是如此。
是的，無論如何這還是我們的青春啊。就算這次才華散盡的老男孩害我們的青春跌了一個跤，也不可能忘記《四月物語》或《花與愛麗絲》的獨身少女身影。隨著時代變化，陽光少女顯然不能只散發陽光曬過的衣物香氣，至少要有永豐餘橘子工坊純天然洗衣精的香精氣息，不然就是高級的日系進口洗衣精。香味要不斷進化，少女的身影也要不斷進化，所以《被遺忘的新娘》倩影也要是進化的香味，無論是加了香精茶點，還是體香劑的人工香料，進化的東西總是新鮮而異質的，而我們還不太習慣那種氣息。我們或許覺得岩井俊二鏡頭底下的少女姿態變了，有些劣質，但少男永遠不懂的是：少女還是少女。（所以我想黑木華還是少女，不要用什麼文學味來掩飾你對她不如蒼井優的判斷，美好的東西就是美好的。）
所以我認為，只要以前喜歡過岩井俊二的作品，就應該要去看《被遺忘的新娘》。他還是岩井俊二，以前是一個色老頭現在也還是，從來沒有變過。站在窗邊偷拍的大叔，三十年前就是大叔了，只是他當時還不想承認而已。男孩們從來都是在前往色老頭的路上拖拖拉拉地掙扎著，只是自己沒發現而已。
如果有些難過，大概就是小時候你覺得姐姐味道很香你以為是香水，結果長大之後才知道是體香劑的味道，這就是成長了。
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