文／雀雀
今年奧斯卡入圍名單中，《驚爆焦點》（Spotlight）共入 圍 6 個項目，可以說是除了入圍 12 項的《神鬼獵人》、入圍 10 項 的《瘋狂麥斯：憤怒道》和入圍 7 項的《絕地救援》以外，與《間諜橋》和《因為愛你》並列為第四名的年度重點必看電影。
《驚爆焦點》根據普立茲新聞獎真實事件改編，講述《波士頓環球報》焦點小組成員，在 2001年 開啟調查天主教會系統長年縱容神職人員性侵小孩的真相，調查期間耗費多人多時，經歷 911、當年聖誕節；而在 2002 年，事實終於水落石出，教會內惡習瞬間被全世界看見，醜聞至今仍在國際間餘波蕩漾，甚至電影界也陸續針對教會世界規範的種種弊端，發展出驚人的宗教批判電影，鞭笞力常常大到讓虔誠信徒們不敢逼視的地步（反倒是教廷對於這部片的評價是持正面回應的）。不過奇妙的是，《驚爆焦點》講這整件事情的方式，低調安靜得不可思議，同樣是記者的故事，此片恰恰能與凱特布蘭琪所主演的爭議新聞事件翻拍電影《真相急先鋒》，裡頭的急躁姿態做一對望與對比。
從宣傳海報即可窺見，《驚爆焦點》（左）和《真相急先鋒》對於人物刻畫的不同取向。
《驚爆焦點》與一般好萊塢電影熱愛將角色英雄化、事件渲染化的編劇習慣不同，行影過程中避開了煽情的性侵受害者先前被逼受害、之後被咄咄訪問的情緒轟炸（或者是以受害者起伏的情緒來轟炸觀眾），也淡化教會介入社區與社會各方強勢打壓受害者的描述——看似還宗教本身一個中性立場，卻也象徵無形魔爪暗藏深處不可抓取的狡猾。
《驚爆焦點 》只專心聚焦於新聞從業人員認真謹慎的模樣，其中馬克魯法洛與瑞秋麥亞當斯所飾演的記者角色，都因工作而影響到家庭關係，但不至於掉入「英雄無家庭」的悲情描述，電影只是淺淺描述角色的身家背景，做到人物稜線塑造之功能地步。《驚爆焦點》幾乎沒有激昂地提及，這幾個只悶著頭做事的記者們為世界奉獻的功績面，僅是把這天大事件處理成：我們只是在自己的工作崗位上，作好份內該做的事情，如此而已。
飾演驚爆小組編輯華特羅比森的米高基頓與華特羅比森本尊。（圖片來源：History vs Hollywood）
然而事後眾所皆知，這一年的調查，換來全世界的寒蟬發聲，聲量之巨大在於電影外的真實人間，電影裡頭則是毫無敲鑼打鼓之歡騰情節。《驚爆焦點》本身可謂毫無電影炫技手法，沒有設計犀利對白來引導觀眾去認知，所謂演員演技和劇情高潮的亮點之處；也沒有以緊湊敘事和繁複剪接企圖呈現多面向視角，供閱聽者去全面理解事件。這部片只有四平八穩的線性敘事，乍看之下安靜沈悶至極，卻有讓你毛骨悚然到無法打瞌睡的能耐。
暗忖這片的醒腦效果在於，電影中諸多違和的人、事、物與場景的互映呈現與安排，例如當瑞秋麥亞當斯所飾演的記者訪問性侵受害者時，兩人走在祥和美好的教堂公園外，談論的卻是教會裡混亂見不得光的醜事； 例如小組記者在調查過程中，發現自家社區竟有一間住有具性侵紀錄教士的門戶緊閉房屋，而自家小孩每天就在附近玩耍；又例如米高基頓所飾演的驚爆小組組長，最終雖是揭弊成功，但數年前也曾數度錯過各方爆料情報，而在無意中被當成無良記者看待。
《驚爆焦點》幾近忠實地呈現新聞從業人員工作狀態。（圖片來源：NewsWeek）
此外，米高基頓所威脅的，看似為教會包庇罪犯的波士頓無良律師（比利庫達普飾），事實上早在數年前就做過爆料投書的有良情事；至於新官上任的《波士頓環球報》主編（李佛薛伯飾），一開始被認為是個孤僻且好大喜功的上司，從片頭被質疑到片尾被下屬信服，都不改一貫難以捉摸的冷淡態度，亦是刺激觀眾腦細胞不斷活化的謎樣存在。
面對 21 世紀紙媒的逐漸凋零，網路即時新聞求速食、求點閱率，「一年的調查換來一次全世界的揭秘震撼彈」這種事漸不可得，像《驚爆焦點》這樣的電影讓人更焦慮於：以後沒有報紙可看該怎麼辦？！
《史蒂夫賈伯斯》成奧斯卡最佳影片和最佳劇本遺珠。（圖片來源：SBS.com）
所以，當奧斯卡在最佳影片和最佳原著劇本獎項上讓《驚爆焦點》入圍之際（另還入圍最佳導演、最佳女配角、最佳男配角、最佳剪輯），我們可說奧斯卡慧眼獨具。同樣入圍最佳影片的還有《神鬼獵人》及《大賣空》，但《驚爆焦點》電影形式和這兩部精算至極的片子比起來，顯得既樸素又老派，然其內裡全然不輸 ，能夠入圍絕對理直氣壯。
可是再轉頭看看金球獎最佳劇本得獎片《史帝夫賈伯斯》，在奧斯卡卻只入圍男主角（麥可法斯賓達）與女配角 （凱特溫絲蕾）2 項，該給肯定的最佳影片和最佳原著劇本 2 個獎項卻連入圍名份都沒有；這就又顯得近年來不斷招募年輕投票會員、企圖擺脫成員老化，並被詬病太好猜測結果的奧斯卡獎，是盲目甚至是（ 懂得欣賞傳統有深度，卻看不懂聰明有靈魂之編劇的）無知了。
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