路邊的紅包真的不要亂撿⋯⋯
《屍憶》由台灣新銳女導演謝庭菡執導，在此之前她已經藉由短片《噬心魔》證明她對恐怖類型片的掌握，此次的監製又是日本恐怖大師一瀨隆重，加上題材改編自「冥婚」這樣的民間故事，三重組合下，令人好奇能否繼《雙瞳》之後，再創本土民俗商業鬼片的成功案例。
就劇本概念和部分由日本團隊支援的核心技術（剪接、音效、配樂）來看，《屍憶》絕對有及格以上的成績，甚至有些創意十分出彩。但從整體執行面來看，演員參差不齊、角色間的聯繫跟行為轉折交代不足，加上最重要的「鬼」不知要走日本嚇人路線還是民間鬼故事路線，卡在不上不下的尷尬位置，必然會因不同的觀影族群而影響評價。
◎ 經典故事新編 大膽創意兼具
《屍憶》取材「冥婚」此一民間故事
「冥婚鬼新娘」之所以是個好題材，在於它兼具怨念女鬼這個普世性元素，又牽涉到中國人祭祖的傳統文化，無怪一瀨隆重對這個概念深感興趣。就劇本新編來說，除了鬼新娘本身的脈絡交代、前世今生的糾葛等可預期的部分之外，主軸大膽有創意，頗為出色，而現代新穎的處理手法，則增添真相揭露時的意外感與精彩度。
然而，回歸到腳本執行上，為了加強民俗色彩而加入的角色如玄真老師，僅強化本片的詭譎氣氛，對劇情來說無足輕重。且為了故事本身，角色有時須做出前後不一的轉折動作，男主角承皓（吳慷仁飾）一下子對老師斥責荒謬，後來又認真照老師的話去調查；女主角茵茵（嚴正嵐飾）原本是個單純怕鬼的小女生，突然可以成熟處理鬼魂怨念，加上她的轉折跟故事主軸不太相關，有點淪為「為嚇人而出現」的支線，戲分卻又跟主線分庭抗禮，影響了整體結構。本片最大的問題在於，兩大主角之間的連結沒交代清楚，最後卻成為破案核心，這個失手令人不解。
◎ 鬼片 or 鬼故事？期待不同評價自會不同
茵茵的陰陽眼特質讓她成為形塑全片恐怖奇觀的主要人物
作為日本鬼片與台灣鬼故事的混血，《屍憶》有先天優勢，也有先天缺陷──日本鬼片是以剪接音效技術，不斷製造嚇人的恐怖奇觀（spectacle）作為核心賣點；但台灣鬼故事背後往往包含道德意義，鬼魂必有冤屈，敘事總有教人向善的意味。從後者的角度出發，不難發現茵茵這個跟鬼新娘看似無關的角色轉折，完全符合鬼故事的道德教訓，也是這樣她才能成為破案關鍵。與此同時，陰陽眼的特質又讓她成為「貢獻」全片恐怖奇觀的主要人物。
除了茵茵這角色造成劇情結構上的問題，鬼片最重要的元素──「鬼」，同樣卡在日本恐怖奇觀與鬼故事中讓人同情共感的冤魂之間；為了讓茵茵能與鬼溝通並完成任務，本片無法遵照恐怖片的原則──盡量讓人看不見鬼本身才更加恐怖，相反的，它還必須在鬼身上增添更多「人」的特質，才能讓觀眾產生共鳴。
這樣不上不下的鬼形象和嚇人程度，可能會讓純粹想看劇情片或國片的觀眾覺得出色──是，比起敘事邏輯破碎、人物行為不通的台灣電影，《屍憶》絕對算是水準之作，拍得流暢好看；但對於為了日本恐怖片行銷包裝而專程進戲院被嚇的觀眾來說，恐怕會覺得太小兒科了。
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