文／何曼莊（作家）
梅姬葛倫霍（Maggie Gyllenhaal ）不太高興，因為她參加某片試鏡被說「當男主角的戀愛對象太老了」，Maggie三十七歲，該部片的男主角設定：五十五歲。這件事在網路上成為熱門焦點，群眾言論排山倒海批評好萊塢食古不化，為何好萊塢靠著女明星賺進大把鈔票，給女演員的酬勞卻還是遠低於男性？就連得過一萬個大獎的殿堂級女演員梅莉‧史翠普也只能生氣搖頭，說她一滿四十歲就馬上接到幾個要她去試鏡演女巫的角色（中年婦女只能演巫婆嗎？不過後來她還是演了巫婆，六十五歲時）。
這是一個三十七歲女人交二十七歲男友的時代，為何大螢幕一直不肯面對現實？
也許好萊塢存在的價值從來就不為了服務現實，電影——尤其是浪漫商業片——是讓你逃避現實用的，付錢用一、兩個小時說服自己：我很好、我沒事、我愛自己。
好萊塢為大叔築蘿莉夢的歷史很長、經典不斷：一九四二年《北非諜影》是四十一歲男配二十七歲女；一九九九年《超完美謀殺案》麥克‧道格拉斯比演妻子的葛妮絲‧派特洛大二十八歲；傑克‧尼克遜中年以後，永遠跟比她小二十歲女性配戲；直到去年，《明日邊界》裡，五十一歲的阿湯叔對戲的，是小二十歲的Emily Blunt。這一切都說明了好萊塢終究是一個老派殿堂，祭拜的是逐漸過氣的成功年長男性典型。叔叔，你熟年不順嗎？沒關係，只要放輕鬆，還是會有某個青春洋溢的美眉無條件地愛你。
真的嗎？如果你年過五十五，擁有李察吉爾或喬治克隆尼的長相跟事業，那應該有機會，但是這樣真的對男人比較好嗎？我看到新聞下方許多留言說：「我五十幾歲，我覺得三十七歲對我太年輕了⋯⋯」
除了好萊塢，美國的電視劇也很強大，我喜歡美劇的原因之一就是：在美劇裡，無論幾歲、無論男女直彎胖瘦美醜，都在談戀愛。《法庭女王》女主角，是主婦二度就業當律師，孩子都上高中了，還能有兩個愛她的男人讓她左右為難，太奢侈了；《紙牌屋》中與總統夫人藕斷絲連的中年攝影師，有才華又帥氣，還有高尚遠大的目標，但是竟然被甩了！這些美麗智慧兼具的中年婦女的描繪，是否又有點太過理想化了？
梅姬葛倫霍不但是得獎、入圍無數的女演員，她選片認真，挑戰各種爭議角色，她還具有強烈紐約知識份子意識，她有清楚明確的政治觀點，不怕發表評論，她不整形、不打肉毒桿菌，把正常女人的歲月痕跡帶上明星紅毯，她曾說希望在電影中看到更多女人的「不完美」，因為現實中沒有人是完美的，而現今大眾媒體卻在暗示，如果你是身材苗條事業有成的女超人，不靠男人也能擁有幸福。但是，普通女人呢？
王小棣導演的新劇《長不大的爸爸》男主角是全台灣知名度最普及的大叔賀一航先生，飾演他的夫人的是年齡差毫無爭議，口音氣質與外型都非常登對的林美照女士。雖然賀一航風采（真的）過人，但他不是唯一一位「長不大的爸爸」，這部戲裡的每一個爸爸都有點不成熟、讓女人們又氣又愛，又或許應該說，幾乎所有的爸爸都有某種程度的長不大。女人在懷孕過程中適應肚子日漸變大、在臨盆疼痛、哺乳等過程中逐步成為母親，而男人卻是在毫無準備的情況下成為爸爸。隨著年紀漸大，不成熟的男人有時會面臨新的挑戰，比如迎接退休之後回家待著的空虛、或是熟年離婚後的孤獨⋯⋯，這些現代社會日益增加的衝擊，剛好代表了父權體制的鬆動。男性人生中的困惑從古到今變化不大，但是現在的社會有著更大的包容性，在傳統父權社會中，「一家之主」本該有著不可動搖的權威，負責下達命令，不該表現柔弱，而這一點正在改變中，「長不大的爸爸」們在電視上、或者生活中，都越來越能誠懇地面對自己的不完美，接受溝通、尋求幫助。
日劇與韓劇中的大叔之所以受女性愛戴，多半是因為他們某種不幸的原因，有時是太過正直，導致無法完全社會化，像是頹廢、有點落魄、背負著喪妻之痛、隨時可能被診斷出肺癌的菸槍倉木尚武（MOZU，西島秀俊），或是條件超好，卻自負、難相處、超討人厭的桑野（熟男不結婚，阿部寬）；帶著一、兩個小孩的大叔最討女性愛憐，比方說帥得非常冷門的高木護（寶貝的生活守則，阿部貞夫）；或者是對人很兇卻對一隻貓完全沒辦法的貓武士（北村一輝）。電視劇不但比電影更能快速反映現實需求，更提供一種凡人也能負擔得起的夢想，每星期播一集的日劇，一直是日本上班族活到下個星期的一線生機。
電影帶人逃避現實，而電視則應該為凡人帶來希望，我認為越能在螢幕上看到更多「不完美」，一個時代就越進步。
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