德國媒體是怎麼報導影展的呢？

文／陳思宏（旅德作家）

先以柏林影展為例好了。影展那兩週，所有的媒體都會大動員報導，全國性、地區性的報紙、雜誌都會啟用很大的版面，甚至增刊，電視媒體當然也會有很多訪談。對於紅地毯、時尚、派對、八卦有興趣的人，就去讀 Bunte、Gala 以及小報，但全國性的質報都是以深入為主，每天都有許多影評。所以，想看花花綠綠的人、想深入讀影評訪談的人，都有各自的媒體可選。在這樣的環境裡，質報的記者，不會寫出類似「胸器」這種年少用語，他們可以專心寫，把累積的專業寫給讀者。小報、八卦雜誌的記者，就可以專心只看衣裳、評比時尚，但，書寫語氣不能輕佻，事實上，時尚作者，也需要專業。

公共電視台如 ZDF，還有專做人文藝術的 3sat 與 arte，是公共資金，多半會以深入的報導帶領觀眾進入電影的藝術面。商業電視台例如RTL，就有比較多的花絮。觀眾想看什麼，自己轉。

坎城影展今年德國表現極慘，只有幾位零星德國演員出席，但自家電影根本全軍覆沒。即使如此，德國媒體還是做了很多深入的報導與採訪，《聶隱娘》已經有德文影評了。德國這十年來面臨嚴重的藝術電影危機，常看德國電影的人大概有感，這些年來拍出一堆很不怎樣的片，偶有佳作，但沒有大師領軍。今年德國電影界、劇場界紀念法斯賓達，就更讓大家懷念大師的衝撞與叛逆。這幾年的德國電影，實驗精神丟失，一面倒幾乎都走趨近商業的寫實路線。很少看到一個長鏡頭Long Take，剪接都很明快，所以，若是侯孝賢來此做商業放映，一定會讓本地影人傻，因為他們根本不知道，怎麼可能有那樣的拍攝方式。

藝術電影，真是不能用商業票房來論。比起電影，德國劇場狀況好多了，很抓狂，根本不走寫實路線，創作時也如侯導根本不能想觀眾，所以出現了例如「里米尼會議記錄」（Rimini Protokoll）這種劇團，他們的「表演」，常常只能容納個位數的觀眾，但透過劇評、媒體的報導，這些「表演」能跨出劇場疆界，有了更多的辯論。那些作品根本不可能有商業上的成功，卻創造了新的藝術可能，甚至影響了政治、輿論。我知道台灣幾乎所有媒體都有收視、點讚率、廣告的壓力，大概也真是順應民心吧，許多犯規的「創意寫作」（並非新聞），都可以賺來謾罵、官司。這個狀況，目前根本無解。

我沒有說德國就一定比較好。沒有比較「好」，但，真的比較「深」。讀德國報紙，可以讀到大器文字，人文藝術的版面從來沒有比經濟版面小，因為編輯跟記者，沒有把讀者當笨蛋。讀者，也不會把自己帶往輕薄、淺顯、懶人包的方向去。我知道很多人很嚮往德國的汽車，啤酒，精品。其實，媒體這一領域也很值得我們看看。

小時候我就很關心影展。當年的《民生報》等報，也都會把我們參賽的狀況傳回，當年不說胸部，聚焦的都是電影成績。現在聞天祥老師與少數的專業影評還在做。我會讀聞老師，也會讀許多中國的影評，都非常可觀。對簡體字有意見？我關心的，是文章裡的內涵，網路上鄉民謾罵，每個國家都有哪，就當做笑話看。想要讓自己更成長，必須認真閱讀專業。

我們的島嶼給不起太多資源，卻生出了侯孝賢、舒淇。拍電影真是要命，他們把他們的命，都給了我們。下一代的導演，演員，我想更愛他們，不以商業、產值當做刻度，文化部的重要性就在此了吧。去愛陳芯宜，侯季然，鄭有傑，趙德胤，等等等，等等等。給他們資源，以藝術當刻度，願意靜下來，願意等待，願意聽創作者讀詩，願意讓自己長大，願意學習，願意謙卑。

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