院線影評/《比利林恩的中場戰事》:艱困之戰還在打,已稱英雄太沉重

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文/文小喵

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每次看李安的電影,都是充滿著期待、尊敬,甚至朝聖的心情,因為每次都會有新的衝擊、新的學習,而這次的衝擊與所學習的新事物,更是大於以往,因為這次是電影革命中的進行式,我們都參與了這場革命,雖然尚未成功但必須繼續努力。

比利林恩的中場戰事》描述的,是在 2004 年美伊戰爭正進行得如火如荼之際,在美國本土卻是馬照跑、舞照跳。依照往例將在感恩節舉行傳統美式足球大賽中,最重要的娛樂節目就是中場表演,負責主場的德州達拉斯牛仔隊,特別請來意外成為全美英雄人物的比利林恩與同梯的 B 班士兵,在女子天團「天命真女」演唱時,行軍到場中央,接受觀眾歡呼致敬。但就這短短八分鐘的演出,卻讓這些士兵——尤其是英雄主角比利林恩,經歷了從未想像過的巨大壓力與衝擊,包括回國後面對英雄式對待的適應不良、本地人的反戰與反美軍情緒、親友無法理解其戰後心理等等,在在顯示戰爭的沒有意義,以及戰爭對大兵造成的心理損傷有多大。

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儘管李安這次《比利林恩》的宣傳重點,很大部分著重於技術層面的高規格攝製與播映標準;但或許就像李安自己說的,這是新技術,拍片人需要適應,觀眾也需要適應。影片一開始前半小時,大多是文戲,反而因為影像過度明亮清晰,讓人難以入戲,加上導演顯然刻意減少剪接,以及大量使用人物特寫鏡頭,會讓習慣「過去」觀影習慣的人(至少我個人就是這種人),努力找尋新的「閱讀」方式。

但一進到戰爭場面,李安對於影片高規格的要求,就完全能讓人理解:不用再透過快速多角度的剪接換鏡,就能達到身歷其境的效果,搭配上音效與 3D 給人的臨場感,讓人有站在戰場當中,參與著整場槍戰的感覺。甚至到最後比利林恩與敵軍近身肉搏戰,你會清楚看到表情與體溫的轉變,甚至感受到流出來鮮血的溫度,看完這段戲,李安根本不需要費口舌,跟我解釋他堅持這麼高規格拍攝的原因。只是好奇,是否應該在電影一開始,就讓觀眾稍微感受這感覺,更容易早點入戲呢?

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回到電影最根本的故事與人物,這點李安永遠都不用讓人擔心,《比利林恩》在整體與每一場戲上,都充分點出其反戰訊息。從一開始大兵們因為成為媒體寵兒而得了大頭症,比利的姊姊不理解比利為何想回戰場作戰,而努力想辦法讓他退役;到球隊老闆想投資大兵們的電影,卻又不願付大兵們高額費用買故事版權,還曉以大義說,這不是你們的故事,這是全美國的故事,要不要這錢隨便你們。李安以他一慣看似輕描淡寫,但蘊含無比衝擊力的敘事方式,徹底反諷戰爭存在的荒謬,成功傳達改編出小說內原有的態度與訊息。

除了高規格的攝製技術,我覺得李安這次最有趣的,是演員上的選擇;主角找了個電影菜鳥,但也或許就是因為他菜,李安才能較容易把他調教成適合高規格拍攝的演出方式,而且我必須承認,李安調教得很成功。在這麼清晰的畫面,以及相當多的特寫下,許多細微的表情轉變,更能讓觀眾感受到。沒意外的話,喬歐文應該會被提名 BAFTA 新人獎;而真的拿過 BAFTA 新人獎的「暮光女」克莉絲汀史都華,相較於喬歐文的青澀與木訥,演技果然成熟許多。儘管戲分不多,但因為每次史都華出現,都是故事關鍵的轉折點。而她細膩的演技,也正好符合了這高規格的需要,成功到位。

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但真正有趣,我也認為最具有實驗性的,就是找來兩位喜劇底的演員擔任主要配角,史提夫馬丁與克里斯塔克都已經是喜劇老手,但喜劇演員與一般戲劇性演員的節奏感不同,這次用高規格拍攝更突顯了這差異。扮演油嘴滑舌好萊塢製片的克里斯塔克,因為角色比較接近喜劇的反諷角色,演來頗生動,與大兵們的單純做了很好的對比;反而是更老經驗的史提夫馬丁,因為角色要求的是一個冷面無情的商人大亨,感覺上演出綁手綁腳,無法發揮他的搞笑反諷能力。

電影最後給我的震撼,依然是高格率與清晰度所帶來的:一名坐在 B 小隊前面的觀眾,說了對美軍與美伊戰爭諷刺的話語,刺激了其中一名軍人出手使出鎖喉功。那名觀眾被掐後臉色逐漸因呼吸困難而變紅的過程,真實到讓我為他難過。短短幾分鐘給我的衝擊,不下於前面所提的戰爭場面,再次讓我理解李安致力想要推廣這種拍攝規格的原因。

儘管還想再看一次低規格版本,用「過去」的方法體驗一下這個故事,但我依然想給李安導演一個大擁抱。跟他說:「我看到你的努力了,但革命尚未成功 , 導演你一定要繼續做下去 。」筆者更期待接下來的「阿里傳」,那拳頭的力道、被拳打到後的噴血等,可能帶來視覺上的震撼。搭配李安說故事與指導演員的功力,相信在《比利林恩》的經驗之後,李安已經與戲中的主角不同,一起回不去了。期待李安持續帶領高規格數位電影的發展,讓其拍攝敘事手法與語言更加成熟。

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