院線影評/《怪奇孤兒院》:想像力是最偉大的怪奇能力

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想像力是提姆波頓的一貫風格。

怪奇孤兒院》兼具華麗黑暗的視覺風格、驚喜不斷的故事,以及一份難能可貴的想像力。《怪》成功結合導演提姆波頓與編劇珍古德曼兩人所長,成就了一部帶著濃厚個人色彩的奇幻力作。睽違多年之後,影迷終於等到了提姆波頓重返榮耀的時刻,這一次,總是跟著波頓的「鬼才導演」標籤,終於可以說是恰如其分。

自 2007 年的《星塵傳奇》開始,編劇珍古德曼一直是筆者個人的心頭好。雖以與《金牌特務》導演馬修范恩的合作較為人所知(古德曼是范恩從《星塵傳奇》至今每一部電影的編劇),然無論是《星塵傳奇》《顫慄黑影》,或本次的《怪奇孤兒院》(以及尚未發行的《 The Limehouse Golem 》),相較於范恩吸取流行文化後狂亂過激中帶點粗野的風格,古德曼明顯對於奇幻、奇詭,散發濃烈歌德風的恐怖片情有獨鍾。

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視覺依然詭譎,故事依然詭異。

乍看之下,《怪奇孤兒院》有點像是年齡層比較輕比較「怪」的《 X 戰警》電影,片中包含特殊能力者受社會排擠難以容身、對特殊能力的渴望與傲慢、自我身分的迷惘與挖掘等訊息,處處都有《 X 戰警》的影子(連孤兒院本身都讓人想起 X 教授的天賦者學校)。但打從片頭字幕開始,古德曼的歌德風格瞬間讓電影增色(或是異色)許多,片中的角色與設定不只怪,而且怪得討喜,怪得有特色,怪得絕美,比起《 X 戰警》的科幻動作更接近老派奇幻恐怖的風格,即使在某些設定與劇情上偶爾顯得倉促或草率,依舊是瑕不掩瑜。

同樣的,提姆波頓也等到了一個既與其過往風格不謀而合,又不只是純粹炫耀視覺的安全牌題材。不要懷疑,本片的視覺風格仍是波頓一家,絕無分號:那刻意停格動畫式的怪物設計、色彩繽紛且奇詭的人物造型,以及對於各種「怪胎」帶著憐愛與認同的刻劃,皆是波頓長年來的正字標記。過程中也不乏讓人眼睛為之一亮的橋段:一艘沉在海底的輪船、帶著濃濃惡趣味的打鬥、人物變身的簡單俐落,在在讓人感受到直接強烈的愉悅。但調性上,《怪奇孤兒院》明顯來得黑暗不少,比起近期作品純粹陷溺在視覺裡頭而顯得空洞(讓公公也看到偏頭痛的《魔境夢遊》便是一例)。

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伊娃葛林飾演孤兒院的監護人裴利隼女士。

本片略帶黑暗殘酷反而造就了電影的重量,讓人能真正關心畫面上的事件,不只是在收看螢幕保護程式。比較可惜的是,扣除伊娃葛林一貫魅力四射的演出,演員相對發揮有限,即使是備受肯定的阿薩巴特菲爾德或硬底子如泰倫斯史丹普,有些時候還是更像劇情工具,而非有血有肉的角色,不免有些美中不足。

《怪奇孤兒院》的劇情有時太過混亂、角色不是那麼獨特,結局(縱使讓人心滿意足)也有些突兀。但能夠讓觀眾陷在這樣一個特殊的世界裡頭不可自拔,已經是一次讓人想要倒回時間、流連忘返的冒險。《怪奇孤兒院》的角色各各有獨特能力,但劇本與拍攝所展現的想像力,才是本片出類拔萃的決勝武器。

關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。

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