院線影評/《吸特樂回來了》:大膽批判而不失幽默的歷史穿越劇

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《吸特樂回來了》讓希特勒穿越時空回到現代社會,兼具搞笑與批判力道。

《吸特樂回來了》改編自德國暢銷小說,劇情大膽地讓惡名昭彰的希特勒回到現代、還成為電視明星的穿越喜劇,電影從題材、搞笑度到批判力道都十分令人驚喜,與現代歐洲瀰漫的政治不安與焦慮,更是巧妙結合在一起,腳本可說大膽又不失幽默,兼具社會批判和精彩可看度,相當令人讚賞。不過《吸特樂回來了》雖在概念和演出上都交出優異成績單,電影末尾還是犯了些許太過直白的毛病,減損電影的想像空間——但這似乎又反過來證實現今歐洲政治氛圍的急躁焦慮,成為全片另類的自我投射,說不定也是幽了自己一默!

批判媒體亂象,及民眾對於媒體、政治明星的盲從,並非是個新鮮議題,《吸特樂回來了》把可怕獨裁者當作明星的劇情架構,很難不讓人想起 1976 年的經典電影《螢光幕後》( Network ):一名發了瘋的新聞主播跑到攝影機前亂講一通,竟意外創造收視熱潮與崇拜群眾,對媒體亂象與愚民亦是諷刺得不留一點情面。《控制》無疑是更接近的另一案例,片中女主角對媒體和民眾激情的操作,算計得精密無比,讓自己立於不敗之地。

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同樣因為發瘋而在電視上大受歡迎的《螢光幕後》男主角。

《吸特樂回來了》亦是類似架構,真正大膽的新意還是在於讓希特勒穿越回現代,希特勒所表彰的極端負面價值,得以最迅速地讓觀眾理解這樣的「毒素」傳播有多荒謬可怕;對於希特勒其人其事的深入理解和描寫,更創造出舊歷史再現的真實感,及與現代社會格格不入的斷裂感,為影片同時帶來爆笑哏,和對人類永恆劣根性的不寒而慄感,是全片最高明的設計。 不過既作為一部社會批判的瘋狂喜劇,雖然概念和整體演出上十分出色,如何拿捏社會批判和喜劇間彼此扞格的風格,如何巧妙地在打到點後又見好就收,仍是最考驗導演的決勝點。

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已知用電腦的吸特樂實在頗有哏。

《吸特樂回來了》還是有風格嫁接上的斷裂問題,導致有些地方真的很好笑,但也有些已讓人笑不出來、有點卡的笑點(也許這就是要人笑不出來?)。片尾更忍不住透露出對政治批判的直白語調,夾入的真實新聞畫面雖然提供影片諷刺的更多現實線索,讓人直面歐洲正在發生的信任危機和政治風暴,卻也幾乎讓全片試圖營造的荒謬感功虧一簣,諷刺喜劇終究讓位給社會批判責任。

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維妙維肖的希特勒形象,更讓觀眾直接體會到偶像崇拜的可怕。

整體而言,《吸特樂回來了》仍是兼具社會關懷與娛樂的政治諷刺喜劇,希特勒和魯蛇製作人男主角兩個角色精彩的描寫與演出,讓全片得以穩當而順暢地發展敘事。只可惜片尾把原本就已呼之欲出的主題,又用螢光筆大字報放大了一次,未能見好就收,稍嫌可惜,但整體依舊是瑕不掩瑜。


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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。