院線影評/《紳士密令》:版型陳舊的精緻華服

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《紳士密令》改編自六零年代美國同名影集,描繪冷戰時期美蘇兩國特務,攜手對抗邪惡地下組織。本片一度預定為坎城名導史蒂芬索德柏,其告別大銀幕的電影作品(退休前的最後一部長片《熾愛琴人》為 HBO 的電視電影),卻在預算與選角談不攏後分崩離析──索德柏改拍《藥命關係》,《紳士密令》則轉交給蓋瑞奇修正,除了保留六零年代背景設定,一切從新開始。

大約從美版《福爾摩斯》開始(也可說是從慘不忍睹、賠了夫人又折兵的《浩劫妙冤家》之後),過往以《兩根槍管》、《偷搶拐騙》等片,影響一整批英國新銳導演、儼然被視為英國昆丁塔倫提諾接班人的蓋瑞奇,莫名搖身一變成為商業片導演(片商的新寵)。

雖說在通俗文化的掌握及繁複敘事上,那個才華過人、亮眼奪目的天才已不復存在,但華麗躁動的視覺語言與 MV 風格,仍讓他在拍攝安全為上的題材時,硬是比其他槍手導演多了份個人印記,在強檔大片林立的今日顯得獨特可貴。

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冷戰時期美蘇兩國特務攜手合作

單就故事來看,忠於時代無疑是本片最大的弱點:不是指對於細節的考究,而是本片無論結構、危機或解決方式,都像原封不動移植某部六零年代出產的諜報片,顯得過時老套。

本片編劇把索德柏時期頗受好評的史考特柏恩斯,換成蓋瑞奇和《哈利波特》與《福爾摩斯》系列的製片萊諾威格拉姆(製片出身,這是他初次寫劇本)之後,故事淪為純粹為了塞入動作戲及人造衝突而存在的文本,適度的幽默感及對白的唇槍舌劍,雖讓觀眾始終保持輕鬆愉快的心情,卻也讓銀幕上的危機顯得無足輕重,無論演員和導演投入再多心力,也彌補不了劇本的虛弱。

也因此,本片成敗還是寄於蓋瑞奇的導演功力。一如開頭所提及,蓋瑞奇在題材選擇上或許日漸保守,但單就把一部商業電影拍得華麗刺激而言,仍是箇中高手。相較於嚴重過動的《福爾摩斯》,他在本片透過強烈的色彩對比,以及一般對於時代背景引發的想像,代替狂亂的鏡頭,邀請觀眾一同沉浸在一場場精緻講究的交手裡頭。

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說這幕來自某部評價普普的《007》系列,應該沒人會反對吧?

動作戲拍攝方面,開場的飛車追逐瞬間建立起角色性格與環境,你來我往亦步亦趨宛若舞蹈,是全片最精彩的橋段,可惜之後幾場大型動作戲,不僅剪接破碎,片尾的追逐畫面更難以辨認。

蓋瑞奇另外把《福爾摩斯》中,福爾摩斯與華生的拌嘴帶到《紳士密令》,兩位主角亨利卡維爾艾米漢默扣除開頭的適應期,電影中後段明顯自在許多,彼此也擦出不少火花。筆者一直認為,演技和個性皆無趣的卡維爾展現了難得的幽默感,雖然比起原先謠傳的麥可法斯賓達喬爾金納曼(更早的喬治克隆尼就不用說了,蘇洛這角色簡直是為他量身打造)略遜一籌,但就這組合來說已是最好的結果。

所幸,延續今年暑假的商業大片傳統,《紳士密令》的女性角色是本片最大的亮點。年初靠著《人造意識》(Ex Machina)抓住所有影迷目光的艾莉西亞維坎德,在此更上一層樓,遊走於兩位新生代男星之間,氣勢毫不遜色,自信多變的演出緊抓眾人目光,即使到片尾落入陳腐的落難少女框架仍瑕不掩瑜;先前以《大亨小傳》一片成名的伊莉莎白戴比基,則賦予老派蛇蠍女郎全新的威脅性與存在感,同樣讓人著迷。

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女性角色是本片最大的亮點

另外,新銳配樂家丹尼爾彭伯頓為本片譜寫的音樂出類拔萃。大量使用片中時代背景的樂器與編曲,設定於義大利的特定段落甚至運用大鍵琴的聲音,創造出宛若義式恐怖片的迷幻色彩。除了性感危險的特務本色,幾幕動作戲,彭伯頓幾乎靠一己之力把電影拉高一個層次。年底彭伯頓還會與丹尼鮑伊合作《史帝夫賈柏斯》,成果相當令人期待。

《紳士密令》終究是部過目即忘的老式動作片,既無《金牌特務》在追逐英倫諜報正統時塞入低級惡趣味的大膽,也缺乏《不可能的任務:失控國度》的誠意與投入(筆者雖對《失控國度》的劇本同樣搖頭,但比起《紳士密令》,該片在拍攝上真的拼命)。它賣的依舊是俊男美女,異國美景,名車華服,一段放鬆的兩小時度假時光。端看每位觀眾狀況不同而定,但有些時候,些許現代感真的不見得是壞事。


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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。