娛樂週記/金曲獎後記(下):金曲典禮總評點

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《第26屆流行音樂金曲獎頒獎典禮》(以下簡稱《金曲26》) 剛剛落幕,上篇提到我在金曲後台的貼身記錄,本篇則就本人當天在金曲現場聆聽的親身感受,好好點評一下這屆的整體表現:

《第26屆金曲獎頒獎典禮》

◎ 媒體的表現

評論紅地毯上眾星到底誰比較美的這部分,媒體表現得最好,因為大版面的歌手美照很吸睛,佐以設計師或時尚搭配師專業的品評, 即使不同媒體對相同的服裝有兩極化評論, 因為是專業又都言之成理,一句「評論是主觀的」就解決了所有的爭議。但是表演節目就沒有這麼幸運了,不少媒體本身沒有能力處理評論,不論原因是不能還是不想,最廉價的方式就是到 PTT 找到觀眾即時反應的風向,罵得多就引用兼落井下石,誇得多再一起錦上添花,有問題也不用自己承擔,反正都是網友說的,於是羅志祥的淚崩、阿妹到底嗓子啞不啞?就成了媒體吸引點閱率的利器,阿妹大氣認了嗓子啞是因為太開心喊叫,中止了新聞繼續發酵,羅志祥選擇沈默不辯解,也激起了一些維護他的聲援

阿妹(金曲官方提供)

阿妹(金曲官方提供)

也許明年「娛樂重擊」去向主辦單位要求提供主控台旁邊的坐位,也像星光一樣找兩位專業的現場即時評論員,對表演提出媒體負責任的評論,樹立一個專業的作法與標準,向星光大道的時尚評論取經,讓媒體的報導也能向專業看齊。(講白話一點就是要批評表演,不論好壞媒體自己訂個標準具名評論吧!別老是用網友來當擋箭牌。)

◎ 聲音又出問題?

我人在現場剛好坐在評審團後方,不是正中間收聽最平衡的位置,對於羅志祥的演出,我個人的意見是:唱跳歌手本來就是以整體表演取勝,現場配唱的部分加上舞蹈表現,綜合整體觀賞效果我覺得還不錯,重聽 YouTube 視頻也不覺得聲音有多大的問題,不明白負評為什麼那麼惡毒,也可能問題並不出在表演本身。

還有年年都要為成音出了什麼問題再吵一回:到底是現場收音/電視台成音/還是系統台削減哪一個環節出了錯?這次轉播台將全程節目上傳 YouTube,起碼可以先排除系統台的變數,整場聽完收音是不完美,但真的收差的是新人獎,但或許是新人的節目,罵起來不夠引人注目,所以羅志祥遭殃了。

羅志祥(金曲官方提供)

羅志祥(金曲官方提供)

至於到底是誰的問題比較大?因為台灣的轉播一向把現場收音、揚聲系統(PA systems)和歌手(耳機)監聽的 monitor 系統外包,成音工程由電視台自製;以《金曲26》節目播出後的字幕看來,今年沒有聘外國技術人員,由老字號的穩立音響和台視工程部成音組協力完成。責任判斷的標準,現場聽如果有問題那一定是穩立出包,播出有問題就比較複雜,牽涉台視收了穩立的聲音後,到底由誰混音(mixing),聲音有問題到底是歌手沒唱好?監聽沒送好?收不好?混不好?還是播不好?不容易釐清,因為有可能不同的歌出了不同的問題,而電視台和外包公司,永遠不能將聲音不好這件事的責任釐清,彷彿是台灣轉播工程的宿命。去年因為場內的聲音是由老外(勞倫斯.艾思齊 Launence H Estin)擔任顧問,穩立音響實際操作執行音控,大家就相信如果不好一定是電視台成音的問題,加上這次製作單位的設定,大部份的表演是把音樂事先編好錄好,以便讓 LED 的動態視覺設計能更精準配合節拍,而且燈光的 cue 也做得相當精細複雜,照道理來說聲音反而單純,複雜的組曲、編曲、演奏、錄製都提前完成了,現場就只是加入人聲混音,但結果還是不太完美,也許下次換個方式,收音、控音、成音全找老外來做一次,看看能否徹底釐清責任歸屬。文章刊登後穩立音響表示《金曲26》電視播出的混音不是由穩立執行,穩立只負責場內揚聲、監聽和收音的工作。

此外,針對聲音的討論讓這次的視覺表現被忽視也相當可惜。這次的燈光和 LED 動畫,比起去年超倍的用心,配合節奏的細膩精準表現,一定要特別提出來誇獎;也可能是在視覺上太用力,聲音相對照顧不周,因此付出了一些代價,但典禮本來就是一個綜合表現,好的要延續,缺點下次改進。

◎ 去年是製作扛著典禮,今年將榮耀和舞台還給歌手

看到有些評論覺得今年的驚喜不如去年,我覺得有兩個原因:第一是去年整個典禮聚焦在幕後和視覺設計,這才是不正常的,正常的頒獎典禮本來就是幕前為主幕後為輔,本屆只是回歸正常。另一個原因是去年進步幅度太大、太有感,相對今年只是延續了去年的品質,但觀眾心理上抱持了大躍進的期待,期望過高相對不夠滿足也可以理解。

周杰倫演出(金曲官方提供)

周杰倫演出(金曲官方提供)

◎ 本屆金曲獎有點過度「保密防諜」

承辦單位(台視)除了內製的金曲幕後報導節目,並沒有在現場紀錄典禮彩排的過程,及適度對外提供新聞發佈,這點可從 Taiwan Beats 發了兩張典禮座位照片,引起台灣和中國大陸媒體大量轉載感受到,媒體對典禮本身的訊息有多飢渴,且適度的新聞發布才能讓宣傳的聲量擴散出去。《金曲26》在視覺上做了很多設計,譬如入圍影片介紹,去年是平面設計和動畫製作聯手,今年改用實景拍攝,許多新銳導演投入其中,源音源色擷取本土元素而成的入圍影片,聽到ㄅㄚˇ ㄅㄨ 、少女的祈禱等熟悉的聲音,看到台灣飲料店特殊的封口杯包裝來呈現專輯包裝等畫面,確實讓人驚喜,但如果宣傳上能適度引導和行銷,應該能讓更多的觀眾注意與欣賞。過度保密的公關操作在網路時代真是保守了些,因為更多更大更快的即時訊息會接著而來,很多新聞不在當下發酵傳遞,過去就過去了,相當可惜。(視覺統籌的 JL Design 已將所有「台灣源聲帶 Original Soundtrack of Taiwan」 入圍影片上傳,值得再仔細看一遍。)

◎ 傳承

去年《金曲25》由台灣流行音樂圈中知名的演唱會製作人陳鎮川(以下簡稱川哥──圈內都這麼稱呼他),重新接掌典禮總策劃一職,根據文獻記載是他繼 「東風衛視」承製金曲以來再度出馬,事實上,1998年第九屆TVBS-G 首度承包的金曲頒獎典禮,他就因為屬於「泛福隆製作(1979年)」體系而支援參與其中,當時的金曲改為現場直播並創造出「屬於音樂人自己的獎」這樣的氛圍,把以往官式的頒獎流程完全改革掉,樹立了新金曲獎的風格。川哥在去年跟今年這兩屆再度出馬,又將付費演唱會的規格帶進來,把金曲獎的製作標準提高到另一個等級,圈內人私下都戲稱:「川哥這樣做,下一屆還有誰能接手啊?」這點我倒不擔心,因為台灣演唱會的製作正開始成長茁壯,後繼一定有人,反而是電視台在這類典禮晚會的製作專業上,因為長期經驗的不足,新人訓練或成長的機會不夠,怕是要漸漸被演唱會專業製作所取代,有一天單純到僅提供器材租賃和時段也不是不可能。

原客台(金曲官方提供)

原客台(金曲官方提供)

從泛福隆體系出身、承繼早年歌手專輯的製作精神與傳統,並在 TVBS-G 製作每週播出的《Super Live3-5》累積經驗,一直到後來製作金曲獎等大型晚會,川哥領導的源活國際娛樂,是代表從電視製作出身到承接專業演唱會製作的體系,相較於從唱片製作出身的體系,其實更具視覺表演性,但或許下一屆不同的製作團隊接手,又會有另一種頒獎典禮的風景產生。

附註:
《Super Live3-5》這個節目在網路上流傳的資料不多,少數幾段由網友上傳的視頻,可以看到每週常態製播的現場演唱節目,對台灣流行音樂的發展有多重要,歌手和幕後製作都靠這些實戰的工作經驗累積成長,而如今這種訓練新人的機會已漸漸移轉到演唱會製作領域了。

《Super Live3-5》一些經典錄影片段(如遭版權擁有者下架還請見諒)

延伸閱讀:

娛樂週記/金曲獎後記(上):後台貼身全記錄



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