當年，《台北之晨》音軌設計原已擬妥，功虧一簣以致聲部缺席，讓它成了默片，卻反而增加了抽象性、也成了純粹的動態影像。本片完成後，緊接而來的《寂寞的十七歲》(1968)、《今天不回家》(1969)、《家在臺北》(1970) 便在中影健康寫實主義與三廳愛情文藝電影之間拉鋸，但亦有創新