在一系列包含《黃海追緝》、《監諜任務》、《闇黑新世界》等口碑票房雙告捷的類型強片之後，韓國犯罪電影儼然已漸漸放下對奉俊昊、朴贊郁等個人風格強烈作者型導演的依賴，結合良好商業嗅覺、高水準製作、獨特民族色彩的優異作品開始頻繁出現，水準之高之整齊，讓人不禁懷疑對韓國導演來說，拍攝犯罪片，應如英國導演拍陋窟戲劇、澳洲導演拍飛車追逐一樣，是近乎成年禮的必備條件。
就這方面來說，《非常警探》無疑是這個過程的另一次實力展現，不僅具備緊湊節奏與刺激動作等娛樂片不可或缺的元素，對於類型的深刻理解，也再一次讓人意識到韓國電影近年能超英趕美、自成一家，背後強大穩健的發動機無他，一切都是紮實的基本功。
《非常警探》有趣在於，它一方面毫不吝嗇的給你各種執行無礙的類型元素：槍戰、爆破、格鬥、飛車追逐、黑吃黑、英雄的道德瑕疵⋯⋯一方面它又以故事先行，透過精心設計的劇本，讓觀眾永遠抓不到故事走向，每條線索皆有其意義，盡情挑戰翻轉觀眾對於情節發展與人物互動的想像，毫無違和感地賦予老梗如「政風處調查」、「爆破倒數」、「毀屍滅跡」等全新框架，甚至在過程中，舉重若輕地惡狠狠地剝了韓國警政界一層皮亦毫不留情（個人愛死了關於一段為什麼要當警察的問答）。
同時看《非常警探》跟《慾望豪門》，韓國人對於政治的嘲諷PH值真的很低
兩位主角李善均、趙震雄無論個別表現或對手戲皆讓人大呼過癮，前者的誇張表情讓主角小奸小詐、欺善怕惡的個性莫名討喜又值得同情，後者面對各種荒謬場景的冷調反應，為電影帶來多一層黑色幽默，儼然就是《鐵面特警隊》裡頭警長失散多年的韓國表親，兩者的數次互動永遠是好笑、緊繃又刺激，就算整部片只看兩人的嘴砲對決，肯定也是值回票價。事實上，同樣的敘述也可以用到整部電影上：從對於類型的創意、緊張刺激的動作（某個跟吊車有關的懸疑橋段，讓筆者在電影院內心拼命罵WTF）以及韓國人特有的黑色幽默，《非常警探》比較接近《終棘警探》而非《終極警探》－－打著類型的旗幟實現觀眾對類型的想像，又成功讓警匪片這條老狗變出新把戲，是今年不可多得的娛樂傑作。
這讓人想起劇本精妙讓人大呼過癮的《落KEY人生》，以及同樣強調翻轉觀眾期待，並玩弄類型公式於股掌間的的美國新生代犯罪片《七月寒潮》。相較於台灣近期商業片總在過度說教與對於文以載道的莫名責任感中失足砸鍋，就算除去了大場面調度與高度製作水平，《非常警探》依舊可以靠著劇本一流的創意、結構與角色刻畫讓人回味無窮。不得不說，在「好好把一個故事說得精彩、說得動人」，台灣商業電影是連對方的車尾燈也看不見了。
為什麼這麼好看的商業片沒人看？趕快買票進電影院吧（設計對白）
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