今年奧斯卡大熱門影片《羅馬》劇照。圖／IMDb
比起影集與脫口秀／談話性節目的巨大成功與統治力，在今年奧斯卡大熱門《羅馬》之前，Netflix 在原創電影（不管是自製或是購買版權）上的表現，充其量只能說是差強人意。當影集如《怪奇物語》或《紙牌屋》成為文化現象，Netflix 在電影方面仍靠著大明星（如威爾史密斯、布萊德彼特、珊卓布拉克等）和大導光環帶動名氣，結果卻產出《光靈》或《矇上你的眼》……等，高不成低不就的作品，最慘的情況甚至成為《戰爭機器》之類的四不像。
而即便《羅馬》和同樣是大導加持的《西部老巴的故事》讓 Netflix 再次揚眉吐氣，但主要還是因為導演本身知名度所致，比較像是單一個案，而非平台立基。
電影 M 型化，轉型新契機？
當好萊塢近年聚焦在高成本的電影鉅作，中小型成本的商業電影逐漸瀕臨絕種，這也給了串流平台新的契機。
同時就像是從《紙牌屋》到《怪奇物語》之間的轉變，Netflix 也漸漸意識到，與其在高成本高風險卻不知道有沒有高報酬的四象限票房強片 (Four-quadrant movie) 上賭一把，把同樣的資源砸在大量小眾或低成本市場作品上，或許反而是鞏固既有訂閱戶基礎，甚至吸引新進觀眾的絕佳手段。
《怪奇物語》。圖／IMDb
若說現代觀眾已經漸漸習慣以串流平台取代電視的「斷線」(cord-cutting) 之路，則串流平台開始產出過往會被視為「在電視看就好」的娛樂電影，似乎是不可避免的結果。甚至，當處理得宜，這些類型能在串流平台找到新生命，反而開創出另類新局。
本文便選出四個近年在 Netflix 叫好叫座、發光發熱的娛樂電影類型，以及其中較為出色的作品，證明「Netflix 原創電影」不再是爛片或空集合的代名詞，而有了新的意義。
為了不要炒冷飯，同時跟上討論熱潮，本文提及的電影原則上會以2018年的作品為主。
浪漫愛情喜劇
不知從何時開始，浪漫愛情喜劇這個打從電影誕生以來便備受歡迎的類型，近年在院線幾乎只能靠著獨立小品（如《愛情昏迷中》）或外語片撐場面，頂多加上一年一兩部類似《瘋狂亞洲富豪》之類的票房異數。
《愛情昏迷中》
但在同一時間，光是 2018 年，Netflix 便推出了包含《愛的過去進行式》、《老闆送作堆》、《魯妹席艾拉》、《重返初遇之夜》、《親親小站》、《奇愛力克斯》與《狂戀不夜島》等評價不俗、各有擁護者的類型佳作，幾乎是憑著一己之力，救活了浪漫愛情喜劇這個被視為昨日黃花的片種，也造福了大量想要享受約會之夜的情侶檔，不需要再出門跑戲院，便可以享受浪漫的片刻。
也別覺得 Netflix 在此一片型的成功，不過只是投觀眾所好的結果。就算最後未能擠進年度榜單，無論是院線或串流平台作品，在 2018 年作品中，《愛的過去進行式》在許多影評人心中皆占有一席之地。本片不僅難得地有著亞裔青少女擔綱主角，也有讓人耳目一新的結構（可以說是《愛情三選一》的逆向操作版），加上清新甜蜜的調性，難怪男主角諾亞森迪尼奧在本片推出之後瞬間爆紅，也讓籌備中的續集讓人格外期待。
另外，如果偏好「相對」傳統的浪漫愛情喜劇（從不打不相識、若有若無的曖昧、到必備的蒙太奇與獨立搖滾配樂等一應俱全），《老闆送作堆》則是較為可親（也是筆者個人偏好）的選擇。
電影主打的可能是劉玉玲（可惜她的喜劇天份在本片發揮有限），但女主角柔伊德區才是牢牢抓住觀眾注意力與關愛的那位，時而興奮熱情，時而徬徨迷網，可以俏皮逗趣，也可以溫柔美麗，舉手投足皆是完美的類型主角典範，讓原本已經相當討喜的設定，更有樂趣和火花，也讓《老闆送作堆》成為去年必看的浪漫愛情喜劇之一。
低俗白爛喜劇／嗑藥喜劇（Stoner Comedy）
而講到浪漫愛情喜劇，就不得不提到其同父異母的類型……
早在 Netflix 剛開始發展自製電影時，平台本身便已經意識到，成本低廉、笑點明確、看過即忘但輕鬆無負擔的低俗喜劇，或換個說法，「直接了當、淺顯易懂」的喜劇，絕對是平台的吃飯工具，而在此一類型，還有人比亞當山德勒更具有代表性或影響力？
《魯蛇鳥經紀》
Netflix 內容長泰德薩蘭多斯曾經說過：亞當山德勒電影是過去 Netflix 觀眾收看最高的選擇之一，也因為這樣，亞當山德勒成為 Netflix 最早簽下長約、為 Netflix 製作原創電影的電影人之一，肯定是再合理不過的事情。某種程度上，亞當山德勒的表現也是不負眾望，從《荒唐六蛟龍》到《假死新人生》，從過去熟悉的班底、高概念但執行略有不足的調性，以及稍嫌孩子氣的笑料、皆是山德勒正字招牌，幾乎可說是童叟無欺。
但在過去兩年，享有 Netflix 全盤信任的山德勒，也還是交出了類型裡頭平均值以上的作品，最近兩部《魯蛇鳥經紀》和《大囍當頭》各有讓人眼睛為之一亮的地方，前者的老派、純粹以及真誠，與白爛笑點搭配可說是相得益彰，也讓山德勒那有點像長不大小朋友的個人特質有發揮空間；後者則有走同樣路線的克里斯洛克擔任喜劇對手，在溫情和惡搞比例拿捏上表現較佳。
另外，雖然不在討論範圍之內，但山德勒的喜劇特輯《新鮮百分百》肯定值得一看。有些時候，最簡單白爛的喜劇也是最討喜的喜劇，《新鮮百分百》便是個好例子。
而在亞當山德勒之外，Netflix 也開始開發與年輕一代低俗喜劇／嗑藥喜劇 (Stoner Comedy) 新銳合作的作品，如《老兄GG啦》此片中，就有影集《上班狂人－Workaholics 》的主角群加持，雖然電影本身水準不佳，至少在 TA 設定方面非常明確。
在這個類型，《鳥包大行動》應該是近期最好的代表，有先前以偽紀錄片《七日地獄－Seven Days in Hell 》大受好評的導演傑克沙曼斯基，也有《圍雞總動員》MVP 潔芮汀印蒂瑞薇思瓦納森，還有荒謬又爆笑到不行的十八禁限制級設定，以及各式各樣的神祕笑料。此類美式風格喜劇在台灣近年莫名有著票房毒藥的惡名，但至少有 Netflix 在，類型粉絲不怕沒有娛樂可享受。
老派動作，加點驚悚
九零年代末／二十一世紀初，打著不賣場面賣動作、各類二線動作明星（如：杜夫朗格、史蒂芬席格等 DVD 專門科），以及東歐南美國家地景的硬派動作片，在少數電影院以及大量第四台的包圍下，成為許多讀者兒時記憶的一部分。
只是隨著時間過去，動作片的賣點從明星或情節，轉為特效和超級英雄，老派動作片與史特龍……等代表，也漸漸與時代脫節，僅能靠著偶一為之的《浴血任務》或《捍衛任務》喚醒一下觀眾的熱情。
不過若說以前這些動作片多半是「租售限定」(Straight-to-Video)，現在「串流限定」(Straight-to-Streaming) 倒不見得是門壞生意：薑還是老的辣，《黑夜降臨》便是個好例子。本片幕後團隊幾乎都來自幾年前轟動全球的《全面突襲》系列，設定一樣是在雅加達，故事比《全面突襲》更不知所云深不可測，但動作場面是平起平坐，從冷兵器、槍戰、飛車追逐，到過癮至極、動輒分筋錯骨的肉搏樣樣不缺，高潮的打鬥戲可能是近年扣除同一團隊前作外最驚心動魄的場面（也讓人擔心演員或替身的安危）。這樣的作品可以輕鬆在家收看，也算是觀眾福音。
另外，雖說二線動作明星的時代已經過去，但《致命車手》依然是法蘭克葛里洛這位中生代硬漢演員（《國定殺戮日》續集男主角）個人魅力的展示，讓人想起麥可曼恩經典作《大盜－Thief 》的色調同樣討喜。
而《暗夜之狼》雖然更偏向驚悚而非動作，《納粹龐克》導演傑瑞米索尼耶營造氣氛的功力依舊不俗，劇中一場天崩地裂、極盡絕望的槍戰也可說是 2018 年前幾名。Netflix 儼然是玩老派動作片玩上癮，2019 年才過一個月便有《貼身風暴》（瑞典版《龍紋身的女孩》女主角歐蜜瑞佩斯當動作英雄）和《極地》（《雙面人魔》男主角麥斯密克生當動作英雄）兩部類型作品蓄勢待發。誰知道，搞不好哪天電影如《捍衛任務》之類的作品，成為 Netflix 的看家旗艦，似乎也是兩全其美的天作之合？
恐怖驚悚片
在現在的好萊塢，恐怖片大概是極少數四象限電影之外，還有明確立基點和穩定產出的類型。從溫子仁與他的《厲陰宅》宇宙，到近年在恐怖片市場呼風喚雨的 Blumhouse 製作公司，恐怖片低成本卻能以小搏大的特質，加上固定的觀眾群，讓它成為一門幾乎可說是穩賺不賠的好生意。
Netflix 近期也搶搭上恐怖列車，靠著實力出眾但被過分低估的恐怖片導演麥可弗拉納根打下一片江山。近期正籌拍《鬼店》續集電影的弗拉納根在 Netflix 除了有史蒂芬金改編的《傑羅德遊戲》，去年的《鬼入侵》影集更是廣受喜愛，雖然不是電影，但依舊值得一提。
但如果單純想看恐怖片，近期有什麼選擇呢？若追求的是血漿、氣氛和絕望感，《使徒》會是去年的最佳選擇。本片導演不是別人，正是先前以《全面突襲》系列一炮而紅的蓋瑞斯艾文斯。這次艾文斯索命不用再靠拳腳，改玩邪教和超自然力量，一邊向七零年代的經典恐怖片《異教徒－Wicker Man》致敬，一邊用血漿寫下自己的筆觸，片中一段「提神醒腦」的場面，讓人頭都痛了起來，各種皮開肉綻的畫面也相當激烈，適合對重口味恐怖片有一定偏好的觀眾收看。
同時，近年恐怖片也成為社會批判的絕佳工具，這點在《禁入直播》上是再明顯也不過。本片和《逃出絕命鎮》一樣是 Blumhouse 出產（可惜雙方合作不夠密集，否則 Netflix 和 Blumhouse 實在是天作之合），對於網路直播的種種扭曲亂象有著相當到位的諷刺針砭。
也一如《逃出絕命鎮》，《禁入直播》賣的是詭譎氣氛大過瞬間恐怖 (jump scare)，片中沒有會讓人惡夢連連的橋段或畫面，但那有如惡夢一般的存在卻同樣讓人印象深刻，特別是那沉浸在霓虹燈之中刻意的廉價光影色彩，以及做作的笑聲與情緒反應，讓現實人生已經像是恐怖片。
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