湯姆福特新作《夜行動物》。
錯綜複雜又蘊含著強大的後座力，《夜行動物》就如同片中的小說一樣，讓人從第一頁開始便看得目不轉睛，欲罷不能，徹底淪陷在片（書）中精心打造的情感迷宮裡頭不可自拔。如果《摯愛無盡》讓世人第一次看見湯姆福特時尚以外的電影才華，《夜行動物》正式向世界宣告一名天才導演的降臨，既是感官上的絕美饗宴，也是敘事上的雪赫拉薩德（《一千零一夜》中的說故事者），讓人引頸期待又滿心焦急，然後呢？然後怎麼了？
類型電影向來擁有娛樂觀眾之外，反映社會現實或人心幽微的內在力量。好的黑色電影不僅能夠讓觀眾進入主角所處的道德灰色地帶，更在其中指出人性悲劇的缺陷與瑕疵。《夜行動物》以一個儼然誕生自紙漿小說（pulp fiction）的犯罪故事為主軸，從一名絕望丈夫的悔恨與怒火，向外喚醒讀者自身的孤寂與悔恨，進而模糊了現實與虛構之間的界線，一刀戳進題贈對象（也是觀眾本身）最私密的舊傷。兩段故事之間看似毫無關係又遙相呼應，生命中的角色轉化再現為寓言故事的傀儡，不得不佩服原著小說裡頭的巧思，以及福特作為一名編劇，駕馭層層疊疊敘事的游刃有餘。
同時被故事與現實囚禁的角色。
執導上，福特在《摯愛無盡》已把其對「美」的追求，從時尚產業完整移植到製作面，無論攝影或配樂或服裝或場景的執著。《夜行動物》光是片頭的慢動作便已讓人瞠目結舌，電影裡無論是一望無際的德州荒野、伺機而動的洛城夜幕、伸手不見五指的無垠公路，或停屍間一般凝滯而死氣沉沉的當代建築，皆擺脫了《摯愛無盡》裡頭若有若無的王家衛色彩，進而打造自己根植於現實，又漂浮於現實之上的異色童話。
即便德州線的發展總帶些《險路勿近》的影子，或洛城端偶爾喚起觀眾《末路車神》的回憶，但本片在氣氛掌握上有著柯恩兄弟的穩健，視覺上承襲了尼可拉斯溫丁黑芬的精雕細琢，對一名（相對）新導演來說已是不可多得的比較。
深受新黑色電影（neo-noir）風格影響的視覺。
另外值得稱讚的是，福特在演員表現的掌握上，儼然已是一代名導水平，除了兩名主角艾美亞當斯與傑克葛倫霍還是一貫地可靠外，過往演技穩健但不突出的艾米漢默與亞倫泰勒強森，皆繳出生涯最亮麗的演出，後者在扭曲與工於心計間收放自如的瘋狂，格外讓人印象深刻。
好一陣子沒有精彩演出的蘿拉琳妮，出場不過區區 5 分鐘，便讓觀眾重新憶起她穩定不搶戲但溫暖真摯的特質。至於向來是演技派男星標竿的麥可夏儂，更超越了自己近期表現，把角色身上所背負的偏執、善良與孤單疲憊，用最理所當然的方式，輕描淡寫地鎚進觀眾腦海，散場過後久久無法忘懷。
不意外地超凡入聖的麥可夏儂。
諸多影評在討論高達電影《狂人皮埃洛》的時候，一定會提到戲外高達與女主角安娜凱莉娜漸行漸遠的婚姻，以及這份狂亂的絕望，是如何影響到電影的敘事。《夜行動物》卻抹去兩者之間隱微的界線，觀眾不僅看見了《狂人皮埃洛》，也看見了高達，看見虛構故事是如何反映現實，現實又是如何扭曲了讀者對故事的感觸與理解。
不管寫書的是為報復，或曾經擁有卻失去而痛徹心扉的瘋子，作為觀眾（或讀者）應該都是心甘情願被當傻子，只求這故事能說得精彩，說得動人吧？
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