文／王瑋
劇情設定在民國初年，時值內戰軍閥割據，劉青雲飾演的楊克難，是保衛團團長。
《危城》再次說明「警匪」、「功夫」、「武俠」三大類型為港片之基石，相互堆疊，元素交融，不斷變化再生，創新電影風貌。既能立足於市場賺錢，又能保有寄興托喻的理想。
劉青雲的角色是一身功夫、維護「危城」安全的保衛團團長，是「警」；古天樂的角色是殘虐無良、殺人放火的軍閥少帥，是「匪」；彭于晏是浪跡天涯、打抱不平的「俠」。故事從女老師帶著學生入城避難展開，接著少帥無端屠殺老師學生被逮捕，強權的殺伐、屠城的威脅接踵而至，城內人人自危。「警」要堅守崗位甚至犧牲自我，「俠」則是再次面臨維護世間正義？還是趨吉避凶的自我掙扎。
動作導演請來了金馬獎得主洪金寶，打造片中精彩的武打對手戲。
從人物設計、故事內容、敘事手法到動作設計，警匪、功夫和武俠這三種類型元素就在民國的時空下，一個遺世獨立的城寨裡，交錯融合，不分彼此。善惡鬥爭中有警匪片的格局與視角，兩者鬥智鬥力，演出精彩；在動作場面上，又轉入炫目的功夫身手，創造銀幕奇觀，然後再填充以俠義情懷，更見有風起雲湧、大氣勃勃的武俠天地，讓觀者無法以單一類型視之。這是創作者陳木勝、洪金寶經過數十年的浸淫後，自覺與不自覺間的熟練周轉，全然展示出港片經年發展下來，類型電影早已超越表面的感官刺激，轉向影像文化的逐日積累，讓創作精神的經年沉澱可以自成一格。
相比之下，當今大陸商業大片以利益計算組合與設計人物角色，添加看似華麗的動畫，繁華似錦卻是空虛空泛，缺乏影像文化的積澱與傳承。至於台灣，有的是誇口類型卻只有租買來的表面技術，缺乏影像文化和類型傳統的建立，更沒有厚實的文化根源做基礎；此外還有將電視綜藝、偶像放上大銀幕，既無技術基礎，也無影像美學，慘不忍睹。
《危城》中文版預告片。
對香港而言，類型片更是港人得以寄興托喻的所在。看到《危城》上演屠殺學生，總讓我不由自主地聯想到「六四」；看到一座孤立無援但是自立自強的城寨，就想到現今香港的處境。片中劉青雲飾演的團長，是香港精神的反應。高度的專業倫理與專業堅持，讓他在亂世中傲然挺立。《危城》，總是香港情懷。
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