明知不可為而為之的《賓漢》重拍。
從史上獲得最多項奧斯卡獎的紀錄保持者之一，到被幸災樂禍地調侃為《神鬼戰士 2.0 》，不管對幕前幕後的製作團隊來說，重拍《賓漢》想必都是一件吃力不討好的苦差事：有著前作的經典地位在先，拍得類似便被稱為抄襲，修改內容便是大不敬，不論實際成果好壞，都註定無法與記憶中的神作匹敵。這正是可惜之處，單就作品本身來說，新版《賓漢》有不錯的製作水平、刺激的動作戲，以及比起近年多數商業鉅片來得正向溫暖的主題。它可能不會獲得任何奧斯卡提名，但說糟蹋了舊版倒是不至於（若無特別提及，以下提到《賓漢》一律指的是 2016 年版）。
要說《賓漢》最讓人耳目一新之處應在於，這真的不是《神鬼戰士 2.0 》。一反舊版以及預告裡主打的復仇與動作場景，《賓漢》的編劇基斯克拉克約翰雷利強調電影回歸更早之前原著小說的設定，把耶穌基督的教誨與死亡融入故事裡頭，成為電影重要的支線，也讓電影的重點不在一決生死，而是放下干戈、化劍為犁，以原諒與憐憫代替仇恨和對立。
手足之情與寬恕憐憫是《賓漢》最讓人驚喜的部分。
這雖然使得故事比起大場面戰爭史詩，更近似於有一兩場大型動作戲的劇情電影，卻也讓反派從充斥類似電影的陰險小人，變成立場不同、個性有嚴重瑕疵，但終究仍不會忘記親情的手足，比起初次扛票房個人魅力稍嫌不足的傑克休斯頓，或者擺明賺錢養家的摩根費里曼，近年總是在演反派的托比凱貝爾也為此多了些深度與掙扎，讓他成為全片最吸引人的角色。可惜導演提默貝克曼比托夫處理文戲明顯不若動作調度來得擅長，某些橋段的草率剪接也壓縮了感動的力道，否則電影應能創造更多意想不到的共鳴。
不過一回到大場面，導演提默貝克曼比托夫就明顯自在許多。比起過去作品如《刺客聯盟》和《吸血鬼獵人：林肯總統》，貝克曼比托夫難能可貴（也讓人鬆了一口氣）地選擇以特技代替特效，力求以最少量的電腦動畫，將史上最有名的動作戲之一——片尾的戰車競賽——重新搬上大銀幕。
寫實風格加上原地拍攝，讓《賓漢》賽車戲就算只是致敬，仍然是成功的致敬。
不管你（妳）有沒有看過舊版，這都是今年最精彩的動作戲之一，充滿力與美的速度感震撼人心，從馬匹的肌肉、飛揚的塵土，到碰撞的衝擊，演員親自上陣的效果比起綠幕還是略勝一籌，單憑這段戲已多少足以構成買票進場的理由。扣除上述文戲有些急就章，貝克曼比托夫比起過去也展現出難得的自制力和持重品味，選擇以「相對」穩健的手法敘述這樣一個穩健老成的故事，應是這位以動作片與華麗視覺聞名的俄國導演，至今最成熟的一部電影。
當然，觀眾與影評永遠可以搖頭嘆息，咒罵片商為了版權糟蹋經典，堅信重拍《賓漢》完全沒有其必要性。但事實便是，不管動機為何，《賓漢》還是有了新的版本。而如果硬要拍一部 2016 年的《賓漢》，結果如此已經稱得上是不過不失，至少值得觀眾就電影論電影，明知必輸無疑，還是打了美好的一仗。
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