院線影評/《魔境夢遊:時光怪客》提姆波頓的瓶頸與蛻變

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文/雀雀

螢幕快照 2016-05-30 下午2.30.28

提姆波頓監製的《魔境夢遊》推出續集《魔境夢遊:時光怪客》‪,演員仍是首集的原班人馬:強尼戴普、蜜雅娃絲柯思卡和海倫娜伯翰卡特。

或許在每個當代年輕人生命經驗、兒時的觀影記憶海域裡,都曾被建立了一套神出鬼沒但絕對存在的詭譎美學在腦中,不論你承認與否, 提姆波頓功不可沒。

然而不若周星馳的幽默劇情與簡單愛情可以並存不悖,在眼花繚亂的提姆波頓斑斕視覺美術妝點之下,除了剪刀手愛德華擁有經典真人角色之地位,提姆大叔其他電影主角的故事普遍被批過於簡單乃至於無趣的地步,如果說奧斯卡會員真的對這位導演沒有偏見,那麼早在 2007 年就已經獲頒威尼斯影展終身成就獎的提姆波頓,其奧斯卡瓶頸便是在於能否訴說一個與他的美感一樣精采的故事了。

可嘆的是,2010 年之後,提姆波頓執導過的「好作品」也只有《魔境夢遊》,其後的真人電影如《黑影家族》《大眼睛》都未受好評,如今推出《魔境夢遊》續集《魔境夢遊:時光怪客》‪,大叔他也沒當導演而是只當監製。這一切究竟是提姆波頓在蛻變前的沈潛醞釀?抑或是大勢已去的退休前夕告白?或許今年秋天即將推出的《提姆波頓的 X 戰警學校》⋯⋯噢、不,應該說是提姆波頓執導的《怪奇孤兒院》將會許我們一個答案。

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提姆波頓最膾炙人口的角色大概就是由強尼戴普飾演的剪刀手愛德華。

儘管《魔境夢遊:時光怪客》‪提姆波頓只是監製, 然而電影仍舊是「很提姆波頓」的:令人安心不膩、 甚至還有新意乍現的美術設計, 演員是觀眾老朋友一般的海倫娜寶漢卡特、強尼戴普、 蜜雅娃絲柯思卡和安海瑟薇,編劇是才女琳達沃爾夫頓( Linda Woolverton,《美女與野獸》《黑魔女:沉睡魔咒》 皆為她的編劇傑作)。演出方面, 這些好萊塢演員的演技水準雖不用讓我們擔心, 反倒是過猶不及的化妝有點敗筆, 例如說白皇后的造型變得比較不那麼強烈而怪異( 相對之下那假鬼假怪的氣質也變得薄弱), 瘋狂帽客則是妝感幾乎吃掉了大部分強尼戴普的長相( 這樣的話似乎隨便找其他人來演都可以?), 紅心王后的頤指氣使都不再有不容置疑的絕對霸氣( 簡言之就是造型有點太可愛而不夠讓人討厭), 就連愛麗絲的詭怪靈氣都因為故事設定她長大了而變得比較像是普通 人了⋯⋯

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由安海瑟薇飾演的白皇后造型變得比較不那麼強烈而怪異。

《魔境夢遊:時光怪客》‪全片只討論三件事:一是親子和解、 二是夢想實踐,三是時間論證。前兩項很通俗, 一般好萊塢電影都會講,迪士尼更是這領域的老大,可惜《魔境夢遊 :時光怪客》於此兩點上並沒有展現出任何新意, 除了最後愛麗絲和帽客的對話「我知道夢想不是現實。」「 誰知道是不是呢?」有那麼一點意思,展現了些許提姆波頓的調調並 把夢遊仙境與現實做了連結以外,紅/白皇后和愛麗絲/母親以及帽客/家人的和解情節都落入了俗套。

但是,以上一切都無損於時光怪客這角色和劇本所帶給我的驚喜。

故事描述愛麗絲為了挽救帽客因想念家人而日漸死去的生命,決定找尋時光怪客借用時光機「回到過去」搶救帽客家人。 在這麼平凡的時空旅行動機與鋪陳之下,電影一方面在命定悖論那一份再怎麼回到過去努力改變錯事、最終都無法改變歷史「命定」結果 ,用強大的美術視效漂亮補述之外,另一方面由沙夏拜倫柯恩所飾演的時光怪客這個角色,不但把時間擬人化,還透過時光怪客的自言自語、甚至他和所有人的對白來玩味出所有關於時間的哲學性思辨, 這使得《魔境夢遊:時光怪客》一片成為一部精采與時間對話的電影 ,而編劇 Linda Woolverton 無疑是本片的最大功臣。

作為一位知名女性編劇家,Linda Woolverton 不忘在片中放進女性議題似乎也已成為她接寫劇本的使命,上一部《黑魔女:沉睡魔咒》是這樣, 估計她下一部由艾瑪華森所主演的真人版《美女與野獸》 也會是這樣。只是在聽到「這是典型的女性歇斯底里病, 聽說沒得救」這種台詞的時候, 還真是考驗著當代女性觀眾的幽默感呢。

就《魔境夢遊:時光怪客》來說,提姆波頓雖僅只是監製, 但仍能在本片看出他對於這個奇幻世界的堅持,美術上呈現出時間城堡裡的時光流動,一切的秒、分、時、生命都被他擬人化, 就連時間被凍結的那一瞬,其美感表達也令人動容。而與核心「 時間命題」 極為切題的劇本也不時在對白上激發出了晃眼即過的火花, 即便故事劇情確實「兒童了一點」, 但仍不失配得上愛麗絲夢遊仙境該有的寓言性與啟發性。

至於目前市面上對於此片普遍偏低的評價?還是先別理了吧, 創作者有時跑得太快無法讓人理解其深意的這種狀況也不是一兩天的事而已啊?(提姆波頓監製的好作品量逐漸超越他所導演的作品量, 這應該才是本片最難堪的部分吧!)



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