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見證近半世紀的台灣電影發展史!攝影大師林文錦自傳揭銀幕外插曲

林文錦的新書《掌鏡人生:金馬獎攝影師林文錦自傳,見證1950-1980年代台灣電影發展史》是台灣第一本以攝影師視角說出的台灣電影史故事,在講述電影拍攝故事與影人行誼之外,也收錄了珍貴的拍攝現場及資深影人照片六十餘幅,讓讀者一窺1950至1980年代台灣電影工業的樣貌,是一本讓想要了解台灣電影歷史的讀者們絕對不能錯過的好書。

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專訪/《做工的人》製作人林昱伶X華研音樂總經理何燕玲:「我們一直相信,音樂和戲劇加起來的行銷力量超級大」

《做工的人》是大慕影藝繼《我們與惡的距離》後與華研音樂第二部合作作品,華研作為大慕影藝的投資方,又作為影視與音樂內容密切合作的夥伴,他們之間的合作所擦出的火花特別亮眼,林宥嘉演唱的《我們與惡的距離》主題曲〈別讓我走遠〉和郁可唯演唱的插曲〈路過人間〉,都和戲劇內容達到相輔相成的效果,形成互相烘托的良好互動,甚至在戲劇下檔後仍然展現了難以想像的長尾效應。

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【放映週報】移民與女性政治面向的觀察-記2020年日舞影展

如今的日舞影展已經不再一支獨秀,它必須與特柳賴德影展、西南偏南影展、翠貝卡影展、多倫多影展等影展「分食」北美的優質作品。就連選片方向也不再如過去如此講求「獨立性」,許多參展作品可能已經掛上Plan B 等知名影業或 Netflix(網飛)等大牌串流網站名號。影展總監約翰.庫柏(John Cooper)對此曾有一種開脫說法:「我不認為日舞影展需要這種商業作品,但電影工作者們需要日舞影展。」強調了日舞影展同樣也有賦予電影人榮譽感的價值。

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針對愛奇藝?NCC前委員洪貞玲談「OTT專法」到底管什麼

NCC 於7月22日推出《網際網路視聽服務管理法》草案,俗稱OTT 專法,因應境內外OTT TV業者崛起,採取輕度管制、抓大放小的管制原則,其中也明定,陸委會認定該OTT業者違反《兩岸人民關係條例》,則禁止國內ISP、機房、內容遞送業者協助傳送內容,隨後,經濟部於8月18日預告,將把代理或經銷中國 …

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教壞臺灣電影:臺灣黑電影

電影的娛樂、商業本質是其原罪,社會寫實片帶來的視覺震撼與快感證實了資本主義對國家審查的挑逗、對抗與合謀,抓住了草根文化和觀眾之間的聯繫;不但承接台語片的悲情元素,也彌補了台語片類型產業消失後特定社會階層和族群的次文化娛樂,最後轉化為新電影中對本土的迴響、對社會結構的關注與描繪。這個台灣電影史上的黑洞…

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《馗降:粽邪2》導演廖士涵:打造最接台灣地氣的神佛電影

2018 年上映的恐怖國片《粽邪》,票房近 5000 萬元,創下當年全台暑假檔期華語票房冠軍,而早在宣傳期間,感受觀眾反應之好,製作團隊便有了製作續集的想法。在《粽邪》第一集,民間除煞儀式「送肉粽」僅作為故事情節的引子,來到第二集《粽邪2:馗降》,「送肉粽」成了故事主線,而其中除煞的鬼王鍾馗更成為主…

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