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產業
0 【放映週報】移民與女性政治面向的觀察-記2020年日舞影展

如今的日舞影展已經不再一支獨秀,它必須與特柳賴德影展、西南偏南影展、翠貝卡影展、多倫多影展等影展「分食」北美的優質作品。就連選片方向也不再如過去如此講求「獨立性」,許多參展作品可能已經掛上Plan B 等知名影業或 Netflix(網飛)等大牌串流網站名號。影展總監約翰.庫柏(John Cooper)對此曾有一種開脫說法:「我不認為日舞影展需要這種商業作品,但電影工作者們需要日舞影展。」強調了日舞影展同樣也有賦予電影人榮譽感的價值。

電影
2 預約明年奧斯卡:關於 2016 日舞影展的四個關注點

比起傳統三大影展,傳奇影人勞勃瑞福創辦、每年一月於美國鹽湖城舉辦的日舞影展性質與台灣影癡應該不陌生的鹿特丹影展較為雷同,旨在透過電影首映與業界經驗分享培養並鼓勵新銳電影人,兼具藝術與娛樂性的多元口味讓這裡既能培養出個人風格強烈的電影大師,也有漫威或《星際大戰》的導演人選。究竟今年的日舞影展有什麼樣值得關注的趨勢與話題,又有哪些地方值得我們借鏡呢?

金馬獎
1 金馬成驚馬?看獎後盤點爭論(上)

金馬 52 已圓滿落幕,相較於去年台灣電影只得兩獎的慘狀,今年台灣電影靠著《刺客聶隱娘》、《醉 · 生夢死》幾乎大獲全勝,照理說是豐收而歡欣鼓舞的一年。然而奇妙的是,台灣少得獎被批「胳臂向外彎」,今年台灣多得獎沒想到一樣被批…

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