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徐譽庭：創作一直都是選擇題，不要為了迎合他人而忘了初衷
她是徐譽庭，是導演也是編劇，更自己開了間製作公司。《我可能不會愛你》、《荼靡》等作品，陪伴觀眾審視人生中所遇上的問題，徐譽庭認為「人」永遠是故事的核心與靈魂，而在追求影像精緻度的前提下，更要好好傳達這些源自於生活的故事。
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專訪/《池塘怪談》導演程偉豪：與魚丁糸不斷拋接，玩出音樂結合戲劇的全新模式
導演程偉豪攜手魚丁糸合作，推出《池塘怪談》這部荒誕迷你劇，這是一場結合音樂與戲劇的全新跨界合作，你也可以視為「視聽影集」，雖然劇情與音樂各自獨立，卻又配合的天衣無縫。
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編劇馮勃棣 ：好故事的亮點在於改變，透過「情節力」讓觀眾留下深刻印象。
馮勃棣曾以《江湖無難事》拿下台北電影節最佳編劇獎，藉由《蘑菇》獲得臺灣文學獎的劇本創作首獎。究竟何謂好故事？如何寫出好故事？馮勃棣形容寫劇本就像進入一段關係，需要清楚認知自己的能力、優勢及現行目標，進行包裝後讓觀眾留下深刻印象，
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吳洛纓專欄／當我們不再看電視劇⋯⋯
近年來，愈來愈少台灣觀眾收看電視節目，但追劇風潮並未減退，從《琅琊榜》到《太陽的後裔》，觀眾改變的是收視時間、地點和平台，過去被框架住的編劇概念，現在都有了鬆動機會。戲劇類型必須更多樣而準確，也必得接受分眾市場的考驗，戲劇最後回歸的，仍是以內容來決定最後的勝利者。
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綜藝咖也能八點檔：台灣綜藝戲劇雙得意明星總盤點
這兩年電視金鐘獎殺出不少原本出身綜藝節目的諧星、主持人、通告藝人搶灘，他們繳出的精彩演技成績單嚇壞不少人，也讓人好奇背後成因，真的只是因為演員人才流失到中港，不得不向台灣綜藝「借將」而已嗎？事實上攤開台灣電視史來看，你也許會很驚訝的發現，台灣綜藝與戲劇之間的距離，其實沒有想像中的遠，是「綜藝咖」也是「八點檔巨星」的現象，從上一代延續至今，向來是台灣特色之一！
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馬欣專欄／篤信人性本善還是鴕鳥心態？為什麼我們沒有重量級的反派？
你早就發現台灣戲劇與人生脫節，於是有很多人寧可打開了電腦，點出了《紙牌屋》、《冰與火之歌》、日劇或中國劇，它們都可以滿足你對反派的需求。於是你可能跟我一樣，都暗自問過：「為什麼台灣沒有重量級的反派？」
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我的少婦時代？跟著觀眾長大的台劇女主角
台灣偶像劇從 2000 年前後揭幕以來，在活力十足的初期與黃金期捧紅了不少偶像明星，但有趣的是，十五年過去，我們突然發現這幾年大紅的偶像劇明星，仍跟當年走紅的明星卡司相去不遠，但處理的題材與問題卻已經跟著當年這批觀眾一起「長大」。
