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以小人物刻劃臺灣風景，導演鄭文堂：融入在地生活，在關鍵時刻展現最大魅力
身兼編劇的導演鄭文堂，筆下的故事多由小人物出發，《夢幻部落》、《深海》、《10+10》等，刻劃著真實的台灣風景。他的靈感來源為何？又是如何連結在地文化與表演？「過去經歷的一切將濃縮為作品呈現出來，而這並非在家苦思就能得到。」
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專訪／《奇蹟的女兒》編劇鄭心媚：以職人劇模式處理 70 年代女工題材，結合當下的時代氛圍
甫上檔的公視歷史劇《奇蹟的女兒》背後有兩大推手，其一無疑是導演鄭文堂，其二就是編劇鄭心媚，和鄭文堂導演從《燦爛時光》開始合作歷史劇、又身為女性的鄭心媚，對她來說書寫七○年代女工的故事，背後又有著什麼樣的創作思索與期許呢？
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專訪／《奇蹟的女兒》導演鄭文堂：從「做工的人」找回世代對戲劇的共鳴
鄭文堂導演繼《燦爛時光》後再次挑戰台灣歷史劇，這次他選擇把眼光聚焦到 70 年代女工的生活、改編 70 年代鄉土作家楊青矗的《工廠女兒圈》，他為什麼選擇在現在這個時間點拍攝這樣一個故事，想傳達什麼樣的訊息呢？其實他最想說的事，已經隱藏在《奇蹟的女兒》這個新編劇名的背後了，究竟為什麼說她們是「奇蹟的女兒」呢？
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專訪／公視時代劇《傀儡花》陳郁秀ｘ陳耀昌：重新在世界地圖上找到台灣的位置
公視推出了有史以來預算最高的招標委製案《傀儡花》，開出 10 集總金額 1.55 億、每集成本 1550 萬的天價數字，從預算開始向國際看齊。本篇專訪了公視董事長陳郁秀與《傀儡花》小說原作者陳耀昌，希望從創作理念到執行策略，讓大家更理解公視《傀儡花》戲劇招標案，等待著什麼樣的「乘龍快婿」。
