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0 院線影評/《金錢世界》:戲裡戲外的價值相對論

取材自七零年代世界首富約翰保羅蓋提孫子的真實綁票案件,透過綁匪、肉票家人、新聞媒體,以及蓋提本人彼此的交涉斡旋,呈現的不是謎團、甚至不是悲劇,而是一筆貨真價實的生意。就一定程度上,無論戲裡戲外,《金錢世界》都給觀眾上了價值相對論的一課。

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0 院線影評/《霓裳魅影》:在朦朧與精準間切換自如的美學顛峰

《霓裳魅影》不是一部容易親近或投注情感的電影,看完之後感到震懾的機率,相信比感動落淚來得高上一些。可以肯定的是,如果銀幕外的藝術創作,一如銀幕內的華服與愛情強調的是控制與設計,則純粹就掌控來說,近期應沒有比安德森和《霓裳魅影》更能將控制兩字發揮到淋漓盡致的作品。

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0 院線影評/《歡迎光臨奇幻城堡》:歡笑與淚水交織的新電影傳人

不同於前作《夜晚還年輕》那躁動不安、蠢蠢欲動的無止盡生命力,編劇兼導演西恩貝克的新作雖然一樣是環繞著一刻也閒不下來的主角群,也一樣刻畫著底層低端人口的生命故事,但一如拍攝工具從  iPhone 換成傳統的三十五釐米膠卷,《歡迎光臨奇幻城堡》骨子裡反而顯得沉穩內斂而渾厚,透過一個近乎漫無目的的暑假,呈現背後童趣與殘酷並存的日常。

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0 院線影評/《縮小人生》:言不及義的諷刺小品

《縮小人生》有著一個很新鮮的概念:男主角保羅原是個生活高不成低不就的平凡人,當他發現世界上有了將人類縮小以解決生活問題的新科技,他決定選擇接受縮小手術,重新開始自己的人生。理論上這樣的框架有著無窮可能,事實卻不見得真正是這麼一回事。

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0 院線影評/《當愛不見了》:冷冽無情的人倫悲歌

俄國編導大師安德烈薩金塞夫新作《當愛不見了》,藉由一個看似再簡單也不過的小孩失蹤案件,呈現出俄國當代社會的複雜樣貌,以及裡頭巨大到讓人難以承受的悲劇。理論上是通俗劇,卻拍出了遠勝過通俗劇的深度與高度。如果看完本片打了幾個寒顫,似乎是再自然合理也不過的事情。

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0 院線影評/《沉默的目擊者》:同一文本在兩種不同電影文化的變體

由鄭址宇執導,崔岷植、朴信惠、東盛植、柳俊烈主演的《沉默的目擊者》。翻拍自 2013年於中國創下九億台幣票房,由非行自編自導,孫紅雷、郭富城、余男主演的《全民目擊》。這也是韓國電影首次翻拍中國電影,有趣的是,為突出彼此連繫,《沉默的目擊者》更找來中國臨演客串。

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0 院線影評/《大災難家》:因為熱愛,所以調侃

由詹姆斯法蘭科自導自演的《大災難家》呈現了「爛片界的《大國民》」之稱的《房間》,除了其拍攝背景與過外,還有湯米維索這樣一個超現實到獨一無二的人物。電影自然不乏對於整件事的調侃,但那份調侃肯定來自對於原作和維索本人的熱愛,讓這部可能是最正經八百地好笑的傳記電影。

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0 院線影評/《解憂雜貨店:華語版》:導演功力的直球對決

日版《解憂雜貨店》才剛風光下片沒多久,華語版《解憂雜貨店》又在台灣上映,面對這麼近距離的改編擂台,完全考驗著編導說故事的功力,和演員演出細節的比拼。令我驚訝的是,華語版《解憂雜貨店》即便全盤照搬日版的劇情結構,因此有些先天的結構問題仍無法解決,但在幕與幕之間的切換上,即使在電影結構上仍顯出一些不自然,卻因著編導與演員功力、還有極其成功的選角,而讓整部電影的情緒與敘事流暢得多,可見賈樟柯副導出身的韓杰運籌帷幄之功力,比起日版的中規中矩,硬是多逼出了不少可歌可泣之處。

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0 院線影評/《移動迷宮:死亡解藥》:水準以上的標配句點

中規中矩到讓人語塞,《移動迷宮:死亡解藥》(以下簡稱《移動迷宮3》)為一波三折的《移動迷宮》系列電影,劃下了超出預期但符合標準的句點,演員與導演的表現讓本片還是比免洗電影表現要好上一些,但當電影結束燈光亮起上字幕,腦海浮現的可能不是什麼驚心動魄的情節,而是不好不壞的理所當然。

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