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從噱頭變標配，VR 如何改變演唱會的視角？──《2017 泛知識節》
在娛樂領域講座中，邀請 Funique VR Studio的執行長鄭卜元，以實務經驗告訴大家在這個解析度不斷攀升「更多 K」的時代，VR 技術將如何讓演唱會觀眾脫離勞心取得視野最佳位置的麻煩，只要置身家中就能體驗炫目聲光、接觸偶像的現場魅力。
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泛‧知識節專訪／DJ Mad ：「DJ 就是分享音樂的人，其實並不複雜」
DJ，Disc Jockey （唱盤騎師）的縮寫，到底 DJ 是播音樂的人、刷唱盤的人、還是玩電音的人？「DJ 就是分享音樂的人，對我來說沒又這麼複雜。」DJ Mad 這樣定義。他說雖然現在是電音主流，但在最一開始，台灣的所謂電台 DJ 跟現在的 DJ 的意義其實是一樣的，都是放歌的人。
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串流體驗時代下，音樂需求產生什麼變化? ──《2017 泛知識節》
2017 泛知識節於 11 月 11、12 日在台北實踐大學體育館盛大舉行，活動包含了各式領域的講座、座談、體驗活動等等，並邀請超過 100 位講者到場分享。在娛樂領域講座中，邀請到來自台灣第二大串流音樂平台 MyMusic 的產品行銷處經理吳維宸，透過自家產品與執行經驗，討論音樂載體和聆聽行為的變遷，並分享科技如何在串流音樂趨勢下為歌迷創造更多的價值。
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品牌價值新譯：從消費者洞察談品牌設計－─《2017泛知識節》
2017 泛‧知識節於 11月 11、12 日在台北實踐大學體育館盛大舉行，活動包含了各式領域的講座、座談、體驗活動等等，並邀請超過 100 位專業講者到場分享，名副其實為知識交流傳播的年度盛事。在娛樂領域講座中，特別邀請品牌顧問公司 PEBBO 的創意設計領導于力威開講，他透過國內外的經驗案例，讓現場聽眾對於品牌設計有更全觀、深入的了解，重新了解品牌設計需要的基本元素與操作方法。
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泛・知識節專訪／《血觀音》製片林仕肯：當一個感性的協調者、把控者和照顧者
他擔任製片的經驗豐富，包含電視劇《他們在畢業前一天爆炸》系列，電影《屍憶》、《吃吃的愛》、《目擊者》、《紅衣小女孩 2》，到第 54 屆金馬獎入圍七項大獎的《血觀音》等。不安分於製片一職的他，也是短片《搞什麼鬼》、《狙擊手》的副導，甚至曾和導演合作開發劇本、編撰故事；享受不同挑戰的他，拍片類型從商業、藝術到紀錄片都有。
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泛・知識節專訪／《健忘村》製片張雅婷：唯有一直拍下去，不斷地反覆操作，產業才能進步
從《賽德克．巴萊》、《女朋友。男朋友》、《軍中樂園》、《沈默》、《健忘村》到美國情境喜劇《菜鳥新移民》的台灣國際協拍，沒有一部你不知道，甚至可能都看過。若仔細一瞧，還會發現這些都是需要重現大型場景，並處理歷史問題的作品。
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泛・知識節專訪／《通靈少女》製片劉瑜萱：有時候連產業內都不理解「為什麼需要好的製片」
從獨特的台灣民間信仰和宮廟文化作為主題，到全新的跨國合作，《通靈少女》都為台灣觀眾帶來新穎的內容。這些都是大家看到的好成績，而或許大眾不知道的，其實《通靈少女》是台灣少數以製片制來執行的電視劇。
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泛・知識節專訪／《天黑請閉眼》製片廖述寧：不只是管控預算，更重要是熟悉劇本！
深藏在文山區公寓裡的「誰說影業」工作室，在 2016 年春天成立。你或許沒聽過這誕生不到兩年的公司，但一定知道去年（2016）台灣戲劇品牌植劇場推出的驚悚推理劇－《天黑請閉眼》。這部片正是由「誰說影業」負責人廖述寧擔任製片。
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泛・知識節專訪／《KANO》製片徐國倫：製片的角色雖然是管理職，但更應該享受故事
影視業界中，通常會出現兩種極端的狀況，一是要在基層努力 5-10 年才有機會往上升，執行大製作片。另一種是，被看重才能後，瞬間被往上拉，直接製作大型片。徐國倫剛好屬於後者。以電視劇起家，後來到廣告公司的他，才剛完成第一部製作、預算兩千萬的《愛的麵包魂》，結果下一部就是預算三億元的《KANO》
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泛・知識節專訪／《賽德克巴萊》製片陳亮材：導演需要一個信賴的製片，而製片的成就來自導演
影視圈中不少導演或製片經過一段時間磨練後，會成立自己的工作室，亦或者跟夥伴開設以導演為首的公司。位於後山埤捷運附近小巷中的「天予電影」卻是製片陳亮材與導演連奕琦共同成立製作公司。自 2008 年成立之後，他們陸續一起製作了電視劇《徵婚啟事》、電影《甜蜜殺機》，以及今年的《癡情男子漢》等作品。
