Netflix《馬男波傑克》第四季:放慢腳步,細細品味

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一樣幽默,一樣感傷,只是腳步比起過往稍嫌遲緩,第四季的《馬男波傑克》還是那位熟悉的馬男波傑克,或許稍微溫和了些,成熟了些,但無論自己或友人,面對的還是是熟悉的心魔。就影集本身來說,本劇依舊是小螢幕最奇特也迷人的喜劇,或許在節奏上開始要為未來做打算,但如果可以換來媲美《辛普森家庭》的長壽,則或許現在開始放眼未來也是無可厚非。

在《馬男波傑克》第四季裡頭,個別角色皆踏上了各自的旅程:波傑克由自我放逐的狀態重新回歸社會,遇見了可能是自己女兒的荷莉霍克,試著學習扮演父親的身分;黛安與花生醬先生的婚姻因為後者進軍政壇的企圖而日漸緊繃;凱洛琳公主努力在擔任職場女強人同時實現有小孩的夢想,陶德則… 繼續當陶德。

某種程度上,本季的《馬男波傑克》象徵著影集開始進入成熟期。先前數季的成長故事線依舊持續,但考慮到影集不可能讓波傑克實際成為一名體貼善良的成年「馬」,本季波傑克的戲份相較於其他角色較不突出,扣除關於荷莉霍克尋母記的支線之外(荷莉霍克本身個性也較為平淡,除了純樸善良外稍微少了些層次),主要以交代角色的過去和背景為主,而非鋪陳角色成長歷程的下一個階段-不是沒有,只是不再是重點。相較之下,其他故事線如黛安的婚姻、花生醬先生從政之路、凱洛琳公主的無力感等等,各自皆有耀眼的瞬間,讓本季結構上雖然有幾個重點軸線,整體是相對發散。

但即便如此,本劇仍是電視上平衡荒謬與自省最成功的作品之一,有扯到不能再扯的故事如地底冒險和潔西卡貝兒的崛起(貝兒願意飾演自己是本劇各種惡搞故事的最新力作),有尖銳犀利到近乎厭世的槍擊事件和選舉制度諷刺,也有大量的自我厭惡、自憐和自省,從波傑克幾乎是存在主義式的獨白,到凱洛琳公主慘不忍睹的一天,再到波傑克的家庭故事,在戲謔爆笑與情感豐沛之間切換自如,信手拈來比起過去數季是更為成熟洗鍊,以沉穩大器的說故事方式取代故事本身的推力,加上結尾難得的正能量,隱約為本劇指向了更難以預測的道路。

類似《馬男波傑克》這樣具有高度連續性的影集,始終必須面對故事要如何走下去的問題。本季或許證明影集終究得有慢下腳步的時候,卻也告訴觀眾關於這位過去的半人半馬電視明星,以及他身邊的親朋好友,還有很多可以說還沒有說的故事。影集的敘事風格若初次接觸可能會有高度進入障礙,但對既有粉絲來說相信本季還是不會讓人失望,也和劇中角色一樣,對未來充滿審慎樂觀的期待。

 

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。