由鄭秉吉執導的《惡女》。
被譽為「《追殺比爾》結合《霹靂煞》」，韓國最新動作強片《惡女》試圖為層出不窮的「地表最強殺手的復仇與救贖」玩出新意。但若說本片在動作畫面上的確是大有可觀，過於複雜的敘事與混亂的調性又讓武打部分少了原有的張力，不免讓人有想太多之感。雖說數大便是美，但本片若把敘事與片長砍去半小時，或許反而有事半功倍之效。
《惡女》的女主角淑熙自幼便被訓練成頂尖殺手。失手被捕後，她接受了政府情報單位條件，表面上偽裝成善良慈母，實際上是隨時可出動的暗殺機器。但當愛情與親情和新仇舊恨混在一起，她要如何找到自己的救贖，同時面對自己的過去？
金玉彬飾演淑熙。
頂上的劇情介紹，大概是精簡再精簡之後的版本。導演兼編劇鄭秉吉在 2 個小時出頭的片長裡，大量塞入各式各樣類型的經典片段：先以《追殺比爾》（特別是跟劉玉玲有關的部分）為主軸，然後這邊加一點《霹靂煞》，那邊來些《美國諜夢》，再來個《少女殺手的奇幻旅程》，還不忘《神鬼認證》或《原罪犯》，加上各種倒敘與時間跳躍手法，讓電影前 40 分鐘成為注意力一大挑戰，難以理解畫面上發生事件的來龍去脈。但隨著時間經過，觀眾漸漸能理解到，這樣的敘事手法與其說是因為故事有多複雜，更像是掩蓋邏輯漏洞和莫名轉折的工具，沒有動作場面的瞬間不斷挑戰觀眾耐心－當電影進行到中段，故事莫名變成某齣韓劇的俏皮求愛，觀眾不會叫好，只會想要按快轉。
但當淑熙拿起各種武器—-可以是槍，可以是刀，可以是韓國人最愛的短斧，《惡女》瞬間從老梗集合蛻變為感官饗宴。充滿狠勁的動作戲不說，鄭秉吉靈活流動的手持鏡頭為電影帶來無窮創意，不斷移動卻又一目了然，前中後各一場主要動作戲如舞蹈般深植人心，片頭的第一人稱視角場面（以及疑似偽一鏡到底的效果）另闢蹊徑，挑戰《原罪犯》走廊肉搏的地位，片尾的飛車追逐則讓人為演員（或替身）捏把冷汗，成為角色個性的完美體現。必須說，除去明星光環，金玉彬或盛駿的演技皆有其侷限（特別是韓國盛駿的對白與笑容常讓人出戲），但鄭秉吉選擇用動作來呈現演員的內心世界，讓《惡女》無論敘事上有多少缺點，都能在最後半小時扳回一城，做出圓滿的收尾。
若說《捍衛任務》是近年最成功的動作電影，其成功絕非是複雜的設定或敘事，而是透過一個簡單又容易親近的設定，呈現各種新鮮刺激的動作（正是複雜的設定或敘事，讓續集莫名有些評價兩極）。《惡女》若純就動作元素來說，比起《捍衛任務》可說是各有千秋，但就是心有旁騖，讓電影爽則爽矣，偶爾有搬石頭砸腳之感。假如這系列要拍續集（設定是絕對有這個空間），只能建議導演讓角色少說點話，多打點架。經典便由此而生。
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