院線影評/《大釣哥》:轉型失敗,不如歸去

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即使《大顯神威》已經證明「大」字失靈,打破豬哥亮的億萬票房金身,但豬哥亮集結他兩部評價較佳作品的陣容:《雞排英雄》的男主角藍正龍與《大囍臨門》的導演黃朝亮,外加自己投資與投入劇本的力作,仍堅持以「大」為名,但我想這用處恐怕不「大」。

坦白說《大釣哥》看得出原始劇本肯定有專業編劇參與,整體故事架構和不少前後扣連的小巧思都絕非隨便拼湊,拍攝和美術風格也確實有下苦功,從動畫特效、動作戲都看得出一些誠意——事實上開頭約 10-15 分鐘不但節奏明快拍攝流暢,更稱得上燈光美氣氛佳,確實讓人充滿了耳目一新的信心。但當女主角出現後,不但拍攝節奏時好時壞,有時莫名拖戲有時莫名超展開,混亂的調性和失當的拍攝剪接更是讓敘事顯得問題重重,即使豬哥亮、藍正龍和楊貴媚的演出都在水準之上,仍然讓故事顯得坑坑疤疤。

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整體而言,這次豬哥亮明顯不想做純搞笑的無厘頭喜劇如《大尾鱸鰻》系列,而想要認真講好一個親切通俗的故事,只加入適可而止的笑點、亮點(如片中的動作戲和偷竊戲)。只是在這個前提下,劇情的超展開和重點轉折的邏輯就顯得更讓人難以接受,進入辦案過程中,劇本舖排和執導節奏都變得奇差無比,讓人出戲再出戲,在寫實和荒謬間讓人哭笑不得。

簡言之,認真敘事但沒有豬式笑點風格的《大囍臨門》,雖然得到還算正面的評價,票房卻差強人意。這次黃朝亮和豬哥亮二次合作的《大釣哥》,就是企圖在說好故事之餘,又想更多地保留住豬哥亮天馬行空式的無厘頭笑點和個人魅力。

如果拆開來看的話,《大釣哥》的故事主軸確實明朗,豬哥亮的搞笑功力和魅力也確實得到比《大囍臨門》更好的發揮空間,但偏偏要同時做這兩件事並不容易,尤其當故事主線牽涉到看似寫實的法庭辦案,卻又不斷以搞笑短劇式的發展去解決問題,邏輯時有時無,極容易導致觀眾的混亂;加上辦案過程的執導和剪接節奏又特別差,完全把開頭的前情提要和還算自然的父子戲浪費掉,電影中後段委實令人不耐而且無所適從。

既要發展寫實合理故事又要穿插搞笑神展開,除非執導功力非凡,能以一氣呵成的敘事節奏和明確的風格說服觀眾,否則就會變成彼此打架,再好的巧思最後都成為一攤爛帳——當你做得好你就是《美人魚》;當你做得有點微妙時就變成《擺渡人》,買單的觀眾會給好評、不買單的觀眾會給負評,形成兩極評價;而當你做得很差的時候,你就是《大釣哥》。

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《大釣哥》的劇本架構看得出明確完整的三幕劇走向和不少亮點巧思,豬哥亮的角色與演出魅力十足,藍正龍和楊貴媚也都算得上誠懇感人,但謝沛恩這個完全脫離現實的法官(還是審判長!),無論角色發展和圍繞在她展開的法庭辦案過程都完全失準,讓人分不出來現在到底是在看一部 2017 年電影、《台灣變色龍》、《回來安平港》還是《豬哥會社》裡的一段鬧劇,也讓《大釣哥》最後的執行成果一塌糊塗,別說比《大囍臨門》差了,就連《大尾鱸鰻 2》純鬧劇的風格也比它完整成熟!

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關於作者

Maple

唸過台大外文、台大台文,都成了逃兵,現為自由寫手,從企劃編劇、影劇評論到採訪紀錄,只要是喜歡的東西無一不能寫。