院線影評/《不過就是世界末日》:不是零就是一百,情緒與演技的兩極

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奧斯卡影后瑪莉詠柯蒂亞強勢問鼎金酸莓獎影后的《不過就是世界末日》

讓奧斯卡影后瑪莉詠柯蒂亞強勢問鼎金酸莓獎影后的《不過就是世界末日》

強迫觀眾直視角色又讓人徹底抽離其境,電影向來濫情自溺的札維耶多藍執導新作《不過就是世界末日》,不僅把原已十分強烈的風格,推到幾乎走火入魔的程度,偏偏故事支離破碎又老調重彈,雖在今年坎城影展拿下評審團大獎,但對比題材類似、完成度更高卻空手而回的《失控的晚餐》,這獎座反而像是「國王的新衣」。

《不過就是世界末日》延續多藍《親愛媽咪》 80% 人物表情超特寫鏡頭、10% 音樂錄影帶、10% 時裝雜誌構圖,100% 歇斯底里大呼小叫路線,題材描述劇作家路易睽違 12 年重返老家,與母親和兄弟姊妹共度一天,暗潮洶湧又一觸即發的火爆過程,一樣試圖捕捉家庭生活那愛之恨之,讓人幾乎窒息的濃烈情緒。不過在《親愛媽咪》裡,正是角色間那幾乎毀滅一切的情緒,定義了三人關係的高潮迭起,也讓片中少數帶有樂觀色彩片段如此動人;但到了《不過就是世界末日》,劇本的舞台劇前世,加上刻意為之的欲言又止,讓電影空有嘶吼和長篇大論,沒有緩和與原因。前作強調那份愛的殘缺,在此被全然惡意與憎恨取代。向來鍾愛自己筆下角色的多蘭,這次反而冷漠了起來。

情緒不是零就是一百,看《不過就是世界末日》不是坐雲霄飛車,而是大怒神。

情緒不是零就是一百,看《不過就是世界末日》不是坐雲霄飛車,而是大怒神。

不知是否受故事影響,多藍過往是個擅長使用演員的導演,本片演出卻清一色的拙劣。加斯帕德尤利爾向來是外型多過演技,在各種特寫鏡頭下,只讓人意識到其顴骨果真十分立體;個人不確定瑪莉詠柯蒂亞的角色在舞台劇裡是否有官能或智能問題,但生硬的念白加上刻意為之的不知所措,讓人不禁懷疑角色以及演員本身的精神狀態,絕對是柯蒂亞至今(包含早年《終極殺陣》的花瓶在內)最糟的演出。

文森卡索蕾雅瑟杜則像是沒有煞車的油罐車,各種震耳欲聾的辱罵叫囂,讓銀幕另一頭的觀眾都快要精神崩潰。僅有過往與多蘭合作過的娜坦麗貝葉,在收放之間勉強稱得上是拿捏得宜,也是少數在寧靜片刻能給予些許感動的演員。

文森卡索應該很想給多蘭一拳。

文森卡索應該很想給多蘭一拳。

再加上各種拼拼湊湊的流行樂運用、炫耀性質遠大過敘事意義的奇幻元素,以及完全浪費時間不知所云的 MV 橋段(要不是本片是數位放映,個人看到一半突然出現 MV 片段,還以為是膠卷換錯了)。本片與其說是多蘭作品,更像是某個電影系畢業生刻意模仿致敬,卻從頭到尾搞錯重點的完美習作。

多蘭本身對於顏色和構圖的美學直覺讓《不過就是世界末日》稱不上是一部爛片,只是單純吵鬧又浮誇到讓人作嘔。這不是一部電影,這是一場噪音公害。

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。