讓人捧腹大笑、擊掌叫好的《蘇珊夫人尋婚計》。
幽默風趣、尖酸刻薄，滿是綿裡藏針的刻意優雅，美國電影大師惠特史蒂曼久違（又不是那麼久）的新作《蘇珊夫人尋婚計》可說是這位獨立製片高人最好親近也最飽滿的作品。無論題材或手法皆有著讓人又驚又喜的全新活力，成功把古典小說拍出超越時空背景的共鳴。人生七十才開始，用在這位年逾六十的老導演身上，還真所言不假。
前有半世紀來始終維持一年一部片的伍迪艾倫（甫上映的《咖啡愛情》也略有回春跡象），後有近年在愛情中找到全新靈感的諾亞鮑姆巴赫（可惜《紐約新鮮人》目前看來無緣上院線），夾在兩人中間的惠特史蒂曼雖同樣將關注的眼神放置在犬儒、雅痞、自命不凡又滔滔不絕的都市知青（或隨著導演年華老去成為知識中年）身上，或許其關注的焦點本是小眾中的小眾，或者他的幽默感或節奏稱不上搶眼。
史蒂曼一樣充滿清談與擺爛的處女作《大市民》。
進入 21 世紀，史蒂曼受到的重視遠不如另外兩位，2011 年推出沉潛 13 年後的《愛情學分大作戰》（《蘇珊夫人尋婚計》前一部電影）更蓋不住題材與手法的衰敗僵硬。當年處女作《大市民》（ Metropolitan ）技驚四座、靠著機鋒處處劇本點出白人中產階級高知識份子（ W.A.S.P ）傲慢與偏見的火砲，彷彿成為沈浸在往日美好不可自拔的偏執長者。
所幸，或許是出於《愛情學分大作戰》不如預期，又或許意識到自己關心的人事物早已被時代洪流淹沒，史蒂曼乾脆心一橫，選擇珍奧斯汀短篇小說為自己第一部改編電影的題材，徹底擁抱過往的美好。提到珍奧斯汀，多數讀者第一個想到的或許是膾炙人口的愛情故事，但其妙筆底下處處可見養尊處優的權貴階級（以及努力擠身權貴階級的小中產）、得理不饒人的針鋒相對、慧黠睿智的雙關，以及一擊必殺的精妙台詞，與史蒂曼的創作美學簡直是天作之合，把雙方的作品帶上大銀幕少見的高度。
一群人在房間裡高來高去講些意有所指的雙關語，就是珍奧斯汀。
就很多部分來說，《蘇珊夫人尋婚計》皆讓人想起史蒂曼的《大市民》。劇本巧妙地將原著以書信形式呈現的短篇，擴充為一場又一場高來高去的清談，過往對於上流社會嘴臉與階級分佈的捕捉，在此鉅細彌遺地重現。珍奧斯汀的語言幫助史蒂曼加快了自己的韻律感，唇槍舌劍中可以說是字字珠璣、處處機鋒。觀眾已分不清楚哪些是小說家的原始設計，哪些又是史蒂曼的再創作。
考據的服裝、宛若英國莊園劇的剪接和拍攝風格，搭配鋪天蓋地的古典樂，更顯現出優雅禮儀背後機關算盡與情慾交纏的反差感，兩片相隔三百年，卻彷彿來自同一個世界。過往搭配的演員如凱特貝琴薩明顯也十分享受重逢的契機，不僅演活了女主角蘇珊夫人不屈不撓的謊言與小手段，與飾演女兒的莫菲德克拉克也有多場精彩對手戲，再次讓人懷念起這位以《決戰異世界》系列聞名的女星過往所展露的演技潛力。
很高興演了 N 集《決戰異世界》，凱特貝琴薩還記得怎麼演英國人。
要說唯一可惜之處，大概是過去在前三部作品裡所流露的人文關懷，以及對筆下角色的憐憫，在《蘇珊夫人尋婚計》裡較為節制抽離。電影過程中笑聲不斷，最後結局也稱得上心滿意足，比起前作來說舒服但更為輕巧。就珍奧斯汀小說來說，這樣的改編忠實呈現了作者在愛情以外世故且犬儒的一面，用最簡單純粹的手法體現奧斯汀作品的精髓，也讓史蒂曼重返創作原點的拿手好戲。本片不時引用聖經作為喜劇核心，經書裡也說「你們若不能回轉為小孩的形象，斷不能進天國」，有這樣一次讓人樂上天的經驗，史蒂曼的創作歷程應是返老還童了吧。
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