從《寒戰 2》看港片警匪經典 英雄是這樣來的……

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文/王瑋

1468227100-2048296062《寒戰 2》將故事格局從警務處兩位副處長的辦案與權鬥,擴大到香港高層政治的佈局陰謀。

引言:《寒戰2》在台灣上映票房亮眼,再次證明警匪鬥智這種類型片,香港可以說無出其右,而且屈指一算,警匪片雄霸香港影壇長達 40 年!這跟香港的社會及政治文化息息相關,因此,《寒戰2》不只是一部商業片,跟多年香港警匪片豎立的英雄正義,其實一脈相承。

1976 年,《寒戰 2 》上映前四十年,《跳灰》橫出於香港銀幕,被視為香港電影中首部真正的警匪片!

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《跳灰》被視為香港 1970 年代「新浪潮電影」的先驅,拍攝於廉政公署成立後,描寫警務處對付毒販的故事。

《跳灰》由梁普智和蕭芳芳合作導演,拍攝手法不同於慣常的港產商業片,雖不圓熟卻有另類風采。而由警界出身的陳欣健來編寫劇本,更為全片的警察辦案與黑幫販毒增添寫實氛圍,香港警察不再是商業片中,飽受揶揄嘲弄的對象,而是盡忠職守、公平正義的執法者。本片不但在藝術/美學層面受到論者讚賞,更成為香港警匪片的濫觴定型之作。

其實看過《雷洛傳》的觀眾就會知道,香港殖民政府的華人警察遊走黑白之間、收賄包庇,難有正面形象!直到廉政公署成立後,肅貪抓賄,香港的公部門才逐漸清明可期,銀幕上的警察也才能成為正義的化身。

開創警匪片新局的同時,《跳灰》也被譽為是「香港新浪潮」的先驅之作,新浪潮導演對警匪類型也是青睞有加。1981 年的《邊緣人》描繪臥底警察之英勇、心酸與無奈,足以跟三十一年後的《無間道》相輝映;《省港旗兵》反映出大陸改革開放後,大陸的匪徒至香港犯案的問題,其中槍戰場面緊張迫人,是一時經典。就此,我們看到香港警匪片的特色已然成形,技術上師法好萊塢,爆破、追逐、槍林彈雨一樣不缺。又因為實景拍攝,寫實的影像雖不如好萊塢細緻,但是力道更強。而且將香港武俠片特有的陽剛氣息、男性情誼添加於警匪身上,強化善惡之爭與人性對決,更激出編導的男性賀爾蒙,肆無忌憚地在銀幕上揮灑血漿,將感官刺激推到極致!

Long_Arm_of_The_Law《省港旗兵》講述一群來自廣州的匪幫在香港搶劫的故事,全片以真實手法拍攝,內容相當暴力及震撼。

警匪類型愈加成熟,票房回饋愈佳,香港警察更順理成章的在銀幕上扮起英雄。成龍的《警察故事》不但將陽光與歡笑導入警匪片,將警察與英雄劃上等號,更把香港與警察做了緊密連結,讓香港警察成為香港的代表。

成龍與洪金寶在七零年代創造出功夫喜劇,拳腳帶著雜技,調皮嬉鬧,自成一格。到了八零年代,成龍在《 A 計劃》中扮演清末的英屬香港警察,無私地為香港/市民奉獻。接著轉進到《警察故事》,也把喜劇元素、個人的喜劇表演和身手帶入「警界」。成龍所扮演的警察,樂觀進取、忘我奮鬥,而他所身處的警界更是人人情同手足、盡忠職守,成龍就此開創了一個充滿正能量的警察電影。加以成龍向來喜歡在電影中推廣其淑世理想,於是在他的警察電影中,警察賣命拼搏的中心思想就是為了維護香港治安,讓香港市民安居樂業,換言之就是保衛香港價值!《寒戰》中的警察,不也是如此嗎?

只是九七回歸的陰霾已經成型,再樂觀的警察也受到打擊,港人的鬱悶不安以及被英國背叛/出賣的悲憤埋怨,必須得到抒發。《英雄本色》適時出現,周潤發演出的 Mark哥(台灣稱為小馬哥)用無悔的男性情誼,激越的英雄義氣填充彈夾,在銀幕上掃射出大快人心的悲愴豪情,一舉轟動華人影壇。

在中國的歷史論述和演義小說中,「盜匪」與「俠情」往往互通。官府眼中殺人越貨的惡徒,經常是民間的傳奇英雄。師承武俠電影宗師張徹,吳宇森沿襲了張徹武俠電影中的人物設定,將 Mark 哥塑造成看來遊戲人間、實則重情重義的黑社會分子,整個電影世界觀更是武俠片的轉換,警匪皆成武林中人,行走於險惡江湖,以義氣聯通彼此,惺惺相惜!就此,型塑了香港警匪片中讓人崇敬的「匪類」形象。

經過八零年代的發展後,香港警匪片類型元素大至底定,進入九零年代後更加精彩多元,更成為香港「國族」的象徵。

首先,就是為警察立傳「洗白」!以六零年代總華探長呂樂為底的《雷洛傳》,將貪污警察英雄化、俠義化,受到觀眾的青睞。接下來,各大探長的傳記片一部接一部拍攝上映,將懷舊風情與警匪類型做整合包裝,內裡則是頌揚這些爭議警察的江湖義氣與豪情,貪污受賄的行為就此獲得諒解,再以英雄之姿,躍登銀幕受到掌聲。從此,香港銀幕上還會有壞警察嗎?

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《雷洛傳》描述由劉德華飾演 1960 年代知名九龍總華探長呂樂的故事。

不會有壞警察,但是有搞笑警察。周星馳和陳嘉上合作的《逃學威龍》一邊搞笑,一邊也開創出警匪類型片的重要分支—軍裝/制服警察!

《逃學威龍》說的是警察至高中臥底鬧出笑話無數,但也成功破獲犯罪組織,是開啓周星馳無厘頭喜劇片的代表作。而從警匪片的類型來說,周星馳劇中的「飛虎隊」身份,則是軍裝/制服警察片的市場初探。

從七零年代開始,香港的本土性萌發茁壯,地域色彩與城市性格逐漸成型,「香港人」成為特定族群。但是香港畢竟不是一個國家,更無代表與象徵國家的軍隊。相比之下,美國有好萊塢電影,在銀幕上讓美國大兵衝鋒陷陣演英雄,凝聚國族認同,宣揚愛國主義!那麼,沒有軍隊的香港要如何宣揚愛港意識呢?這個重責大任就落到軍裝/制服警察身上了。唯有制服,才能凝聚共同意識,創造國族主義!

在《逃學威龍》獲得成功後,陳嘉上展開《飛虎》系列。影片描繪並呈現飛虎隊的艱苦訓練,成軍之後的夙夜匪懈,殲滅犯罪集團的勇者無懼,其中以《飛虎雄心》最具代表性。「飛虎」之後,制服警察成為明確的類型分支,香港警隊中的各種編組分類如「EU」、「G4」陸續搬上銀幕,看完一輪之後,保證讓觀眾在戲院內舉手敬禮,驕傲身為香港人!從這個角度看《寒戰 2》開場的葬禮,誰不覺得香港警察有尊嚴有地位呢?(不清楚《寒戰》中的 EU 車是怎麼回事,就請看 1996 年的《EU 衝鋒隊怒火街頭》)

在軍裝/制服警察博取商業票房的同時,香港人是否也因此凝聚出一定的香港意識,就此迎向九七回歸?然後,就到看杜琪峰將警匪片帶入個人的創作領域,再演新意。

香港警匪片一直有著武俠片的基因與骨血,杜琪峰遂將香港打造成一個無常江湖,警察盜匪都成了漂泊其中的刀客劍俠,在黑白光影中生存,在善惡鬥爭下博命。冷凝內斂的《鎗火》宣告杜琪峰卓然成家,警匪類型也能成為美學經典!

cover600《鎗火》在槍戰場面處理上,與典型槍林彈雨場面不同,槍戰偏於靜態,場景規劃不落俗套,更獲得第 37 屆金馬獎最佳導演、最佳男主角吳鎮宇等獎項。

此時香港在回歸後接連受挫,港產片量下降,重要影人紛紛北漂,匯入中國大陸的電影市場。杜琪峰或因題材取向,或因個人立場,依然帶領「銀河印象」堅守進入低潮的香港市場,拍出如《暗戰》、《談判專家》等精彩非常的警匪片。

低潮,並沒有降低香港影視工作者的凝聚力與創造力。《無間道》在劇本完成後,雖叫好卻乏人投資。爾後在劉偉強的參與下,該片從低預算的操作成為四大影帝匯集的大投資。但是在上映前,編導等人卻是內心忐忑不安。因為《無間道》全片調性低沈陰霾,更無譁眾的鎗戰、飛車追逐以及無限量供應的血漿,是否能在熱鬧的耶誕節檔期開出票房呢?

結果人潮蜂擁賣座長紅,劉偉強等三位編導隨即決定開拍二、三集。沒想到的是,次年(2003)在劇本編寫階段爆發「非典型肺炎」,人心不安。編導一方面受此影響將影片帶入更深沈的晦暗心靈中,但也一抒九七回歸後的鬱悶心情,更企圖開創宏大的史詩格局。

總的來說,《無間道》系列應該是香港警匪中,對警與匪的心靈晦暗面作出深刻描繪的代表作品,與杜琪峰那些觸及白道黑幫陰暗面的作品如《黑社會》,一起在暗夜中同行,共譜一曲低迴惆悵!原本義氣昂然、英姿煥發的香港警察似乎在新世紀一起落入無間地獄,尋求翻身!

Infernal_Affairs《無間道》描述兩名臥底人士,分別為警方和黑社會做事,當兩人的身份將近暴露之時,兩人要盡快找出對方是誰,以解除自身危險,其緊湊的劇情和乾淨俐落的敘事風格贏得觀眾青睞。

經歷十年磨劍,香港影人在大陸市場有所斬獲,成績不差。資金、市場交互流動,讓純血港片再生,於是有了 2012 的《寒戰》、2013 的《風暴》,攜手打造新時代的香港英雄。

九七回歸後,香港與大陸屢生齟齬,香港需要新的英雄在銀幕上,一來重塑自我,二來代表香港與大陸「講數」。在回歸十多年後,香港人普遍認為受到北京的壓抑,看到特首對北京的唯命是從更覺窩囊。所以,港人需要一部能讓自己挺直腰桿的香港電影,一個頌揚並能聲張香港價值的英雄。《寒戰 1》沒說完說清楚的,在《寒戰 2》一開場就熱血沸騰地講一遍,鼓舞香港人心,重拾港人尊嚴與驕傲!

其次,所謂的「講數」,不是真的要跟大陸的主政當局為香港「談判」什麼,而是要傳達「港人治港」的真實心聲,堅拒大陸的意識形態與行為準則!不論《寒戰》的警察內部鬥爭,或是《風暴》的大敵當前,香港人就是堅信香港的官僚體系與專業足以應付並消弭所有危機。

所以《寒戰 1》花了一定篇幅在官僚體系內作戲,彼此辯論與權鬥,讓代表香港價值體系的一方獲勝;《寒戰 2》再擴大到立法會與影子接班集團,讓主角(郭富城)必須面對更強大的政治鬥爭與黑影,浴血奮戰。而觀眾從一個小小角色就可以看出港人心聲對主角的投射與認同,就是主角的妻子!即便被綁架受到傷害,主角依然奮勇向前,永不妥協!主角妻子遇劫歸來後,無抱怨無怯懦,依然全心全意支持主角,而觀眾也力挺主角揭穿真相,讓香港的價值再受肯定,進而重返平安!

英雄不是一天誕生,香港英雄更是經歷多年的滋生、成長、蛻變與焠鍊。與香港民眾一路走來,經歷八零年代的樂觀與憤怨,九零年代的自信和失落,兩千年之後的無奈與低迴,到現在的重新振奮,英雄的外在憑添幾許成熟風霜,心境與情感更有了內斂的深度!

回看台灣,我們的銀幕英雄在哪兒?

 

延伸閱讀:

院線影評/《寒戰 2》:用明星魅力聲張香港主權的寄興托喻


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