專訪《當女人沉睡時》導演王穎:「北野武連背影都會演戲。」

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採訪、撰文/童一寧 ;攝影/王辰志

1699702_1《當女人沉睡時》描寫一個苦無靈感的年輕作家,在與妻子到海邊度假時,在飯店遇見一對神秘的男女,飾演神秘中年男子的北野武,會在年輕女子熟睡時架設攝影機錄下影像。

曾經獲得柏林影展銀熊獎,過去以《喜福會》、《雪花與秘扇》等女性題材電影知名於當代的導演王穎,此次在新片《當女人沉睡時》當中,卻一改往日風格,大膽挑戰偷窺、謀殺禁忌題材,在看似平鋪直敘的影像裡,又隱藏著虛實難辨的懸疑手法,讓這個本來就撲朔迷離的故事,顯得更加難以定義。到底是誰在偷窺誰?到底是誰殺了誰?那些發生過的情節,是否真正存在?王穎說:「我要把想像空間,還給觀眾。」

改編自西班牙知名作家哈維爾馬里亞的同名短篇小說,《當女人沉睡時》描寫一個苦無靈感的年輕作家,在與妻子到海邊度假時,在飯店遇見一對神秘的男女,男的大約五十多歲,女的卻二十歲都還不到,他們的互動極為曖昧,像父女,又像情人。年輕作家被這對男女吸引,甚至情不自禁偷窺、跟蹤他們,發現兩人雖然同房,卻不同床,最讓人好奇的是,當年輕女子熟睡之後,中年男子竟然會在床邊架起攝影機,拍攝她睡著的模樣。這對男女牽引著作家,讓他一步步走進一段未知的旅程,最後竟被捲進一樁謀殺案裡。

王穎說,2010 年他還在上海拍《雪花與秘扇》時,第一次讀到這篇小說,當時就被故事裡的奇異情調所吸引,特別是由北野武所飾演的這個神秘中年男子的角色。「他對這個年輕女孩著迷,因為她的純真、無邪,特別是當她睡著的時候。但他很明白,當時間流逝,她會改變,甚至會腐朽(decay)」,這是作者在小說中使用的原詞,「看到她漸漸腐朽,對他來說太過於痛苦,因為他太愛她,太愛她的純潔,他覺得那是一種背叛(指女孩未來的改變、純真的消逝)」。

故事中的這個中年男子角色,像一根線一樣,緊緊纏住王穎的念頭。王穎於是從這個角色開始想像,試著在腦海中,一點一滴把小說變成有意思的電影。最初,《當女人沉睡時》的劇本是用英文寫的,故事則發生在歐洲,主角也是兩對歐洲夫妻。

然而,就在北野武出現以後,這部電影的面貌,也跟著徹底改變了。

20160215014527811895北野武精湛的演技,讓王穎也不禁評論:「我覺得他連背影都會演戲,不需要正面,就已經很嚇人!」

「我的製片(日本籍)有一天寫 mail 給我,說北野武看了故事大綱,非常喜歡,很想演裡面這個中年男子的角色。」王穎說,他收到這個消息,只覺得太好了,「因為我是北野武的粉絲啊!」為了能夠與北野武合作,王穎為此大改劇本,如同天翻地覆一般,把故事整個搬到了日本。

也是知名導演的北野武,這是他十二年來第一次在別人的片子裡擔任演員。王穎說,北野武加入劇組唯一的條件,就是「不想說太多對白」。在戲外,北野武同樣沈默寡言,王穎形容:「感覺他好像總是想著要怎麼殺人,腦子裡總是轉著各種有創意的殺人方法」但事實上,這是北野武入戲的方式,王穎說:「在鏡頭外,他總想著讓自己看起來『更可怕一點』」,「我覺得他連背影都會演戲,不需要正面,就已經很嚇人!」,「有幾次,我都覺得他好像真的要殺掉我!」

在王穎眼中,北野武是個非常有獨特魅力的演員,兩人在拍攝現場總是有停不下的創作火花,經常臨時討論,交流心得。北野武還主動推薦川端康成的名著《睡美人》給王穎,認為這是非常好的「參考書目」。兩人每每聊到興起處,甚至乾脆直接改劇本,卻也因此造成習慣照表操課又極為敬業的日本劇組同仁非常大的「困擾」。

另一位日本重量級演技巨星西島秀俊,在片中則扮演一個靈感枯竭、幾乎無以為繼的小說作家,因為好奇而偷窺中年男子與少女的神秘關係,漸漸從旁觀者變成了故事裡的一份子。王穎說,他對西島的印象,來自於電影《 Cut 》(西島 2011 年作品),那時覺得這個演員的演技、樣子都很好,於是主動跟他聯絡,兩人結為好友,但當時並沒有什麼特定目的。王穎透露,西島不只是個演員,還是個超級電影迷,他會自費全世界各地到處飛,參加各種影展,花大量的時間看各種影片,他們之間的交往,主要就是奠基在對於電影的愛好上。

當女人沉睡時》七月一日在台北電影節放映時,王穎也特別到現場與觀眾一起再看了一遍。他說這一次看片,對西島的細膩演出感受特別深刻,「許多演技派巨星,他們都沒有在『演』,而是讓自己變成這個角色」王穎舉例,在拍攝《女傭變鳳凰》時,男主角雷夫范恩斯就說,他不想研究角色的心理狀態,而是花大量的時間與造型師討論,這個角色該穿什麼衣服、戴什麼手錶,從外型的塑造來進入角色的生命,王穎認為,西島也是這個路線的演員。

ca886e586048952ca7d42e6dbdadbbf9王穎導演認為,西島俊秀(上圖)是會透過從外型的塑造來進入角色的生命的演員。

王穎說,有一年聖誕節,他與西島在香港碰面,兩人相處了整整一個星期,就是在討論《當女人沉睡時》的劇本,交換對於這個作家角色的想法。最後當西島要離開的時候,他對王穎下了一個結論:「其實我要演的角色,是你」在拍攝過程中,西島也真正貫徹了這個想法,他以王穎作為藍本,由外而內改變自己的樣貌,「他讓自己睡得少,黑眼圈變大一點,留起鬍子,變得蒼白憂鬱,連眼鏡都戴我這一款!」

西島另一個讓王穎印象深刻的地方,竟然是超乎靈活的肢體協調度。《當女人沉睡時》其中有一場情緒相當緊繃的關鍵戲,西島潛入北野武與少女的房間,卻意外撞上兩人先後回房,西島因此必須在很短的時間內,迅速躲進床下。王穎說,他當時非常驚奇,因為整個走位的安排相當緊湊,他留給西島完成表演的時間空檔很短,床底下的空間又極為狹窄,然而西島卻乾淨俐落「刷」地一閃身溜進床下,節奏掌握得剛剛好。在訪問時,王穎聊起此事,臉上仍然露出難以置信的表情。

《當女人沉睡時》表面上看,是一部懸疑、奇情的驚悚電影,但事實上,在導演王穎的心目中,他認為整個故事的核心,卻是極為浪漫的 「夏日與愛的消逝」( summer and the loss of love )。王穎說,他一直喜歡愛情故事:「如果你看過我以前的作品,你會發現,它們都可以說是愛情故事」,「我第一次讀到(《當女人沉睡時》)的時候,就覺得這是一個關於『愛的消逝』的故事。年輕的女子慢慢在改變,而北野武的角色無法接受這個改變。這個痛苦本身就是『愛情的逝去』

雖然王穎深深著迷於電影裡糾纏反覆的愛情故事,但「這跟我的真實人生沒有任何直接連結,我的生活很無聊的(大笑)」,「身為一個藝術家,電影中的角色多半都是我想像出來的」不過,就如同西島秀俊的想法,片中的作家角色,與王穎的身份,仍然有著某種程度的重疊,比如說「我和太太很喜歡觀察其他人,特別是在餐廳或咖啡館,我們如果看到像電影中那樣的老少配,就會去想,他們為什麼相愛,喜歡對方什麼」,王穎舉例,「像影片一開始,作家與妻子的對話,跟我與太太之間的日常對話,其實是一模一樣的」。

王穎導演為了拍這部片子,還特地觀察妻子睡覺的模樣。

在訪問過程中,王穎不斷強調「想像力」的重要性。在《當女人沉睡時》當中,他刻意選擇了虛實相間的表現手法,當一切都看起來那麼可信,那麼真實,但是在表面上的可信、真實之中,觀眾卻又能夠隱隱然感受到,在某些角落裡其實非常「不對勁」。甚至當影片從劇情高潮沈澱下來,緩緩走向尾聲,王穎都不曾為觀眾給出任何一個標準答案。

「很多好萊塢電影會操控觀眾的想法,他們不希望觀眾思考、想像,他們會把每一個細節都填滿,直接告訴觀眾,所以在我的電影裡,我會希望把想像的權利與空間還給觀眾,不要過度依賴我提供的資訊跟影像,讓他們自己去思考與判斷不過王穎並不認為這是一件容易的事,「當你習慣吃速食,很難一下子適應有機食品。這個轉變不可能一下子就發生,可能需要更多時間」。王穎說,有些觀眾感受到了他想傳遞的訊息,「有人來謝謝我,說很喜歡參與了影片的想像過程」,「即使結局並不明確,我想觀眾也會在其中找到很大的自由能量」。

王穎進一步說:「隨著科技越來越發達,生活裡的影像與資訊也越來越多,因此如今的『大哉問』反而是:什麼才是重要的?什麼是真?什麼是假?要怎麼判斷?這些資訊從何而來?作者是誰?目的為何?我覺得這些問題是當代年輕人在接受資訊的時候都應該想到的。」他以柏拉圖在《理想國》裡寫下的「洞穴寓言」為例,「一群人在洞穴裡,只能看到牆上的投影,並且以為那些影子就是真實世界。柏拉圖在五千多年前就已經預見了這個事實:人類會被影像控制」,「我只是希望,在我的作品中,能把想像跟判斷的自由還給大眾」。

妻子曾形容王穎「上輩子可能是個女人」,但王穎自己卻說「我並不了解女人」。

 

王穎小檔案:

1949 年出生於香港,60 年代前往美國學習電影,多年以來一直長住舊金山。身為早期打進好萊塢主流電影市場的華裔導演,王穎知名的電影作品包括描述華人在美國生活百態的《吃一碗茶》(1985)、《點心》(1991)、《喜福會》(1993)、《煙》(1995,柏林影展評審團特別獎)、《情人盒子》(1997),以及典型好萊塢商業浪漫愛情喜劇《女傭變鳳凰》(2002,珍妮佛洛佩茲、雷夫范恩斯主演)、《終極假期》(2006,皇后拉蒂法、傑哈德巴德勒主演)等。王穎的影像風格多變,自在遊走於類型之間,依然保持一貫的細膩情懷。

王穎本人有種老派紳士的氣質,言談間自然流露出深厚的文化底蘊,風趣幽默,輕鬆又調皮,對談時給人的感覺,彷彿一陣陣夏日樹蔭下的微風吹過。採訪時我對他說,親眼見到他,聽他說過話之後,終於明白為什麼「曾被稱為『史上最美香港小姐』的夫人,當年會願意跟你回家」。他聽完後想了一秒,然後放開嗓門哈哈大笑,「其實到現在我也不知道是為什麼!」

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