《滾石愛情故事》之解放愛情大作戰

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《滾石愛情故事》一反過去偶像劇的「愛情無敵」公式,描述愛情中各種形形色色的好壞面向。

《滾石愛情故事》以 20 首經典情歌作為靈感,找來 11 位編劇、 12 位導演,集結數十座金鐘的實力,寫就一個個不同的愛情故事。在台灣,愛情並不是個新鮮題材,幾乎已經被寫爛,但滾石既有這些「大人情歌」,歌詞裡反覆辯證著愛情的不同階段與樣貌,在操作策略上便得以跳脫年輕浪漫偶像劇情節,處理比較成人、複雜的愛情面貌,甚至實質婚姻,真正「解放」了被偶像劇綁架、漸趨高度一致浪漫化想像的「愛情」面目。

男、女主角的設定也大大突破偶像劇中聊備一格的職業上班族,或是高富帥配平凡女的男高女低普遍現象。《滾石愛情故事》的愛情,是真正落實在生活中的情感關係,既有因「滾石」號召而來的偶像們,又有多元的愛情樣貌:可以女強男弱,可以同時愛上兩個人,可以因對方長輩而離棄,可以不懂自己在愛情裡要什麼、該做什麼而傷害對方。在這裡,我們可以看見愛情的磨損、人性的不堪挑戰,同時也看見愛情的韌性。

10-如果有一天

《滾石愛情故事》貼近現實生活,意圖談論的是真正落實在生活中的情感關係;第十集以梁靜茹的〈如果有一天〉為題。

《滾石愛情故事》一反台灣從瓊瑤到偶像劇時代以來,對愛情的單一浪漫化想像:一旦愛上了,雙方就必定從一而終、絕無貮心、愛情到海枯石爛都不會有絲毫改變或磨損的這種接近理想宣教式的「真愛無敵」公式。它讓我們看見自己,看見身邊每個在愛裡打滾、掙扎或享受的人,這才是它真正的致勝密訣。

這篇以盡量不影響觀影樂趣的方式,從《滾石愛情故事》劇情和角色基礎設定,勾勒出它對愛情面貌的理解,為還沒追、正在追、未來想追的觀眾,寫一篇愛情指南。

職業設定多元 男強女弱個性設定終於翻轉

台灣偶像劇最常被詬病的,自然是高富帥加平凡女的固定模式不斷上映,且連細部設定都大同小異,諸如不管男主角有無本業、本業是什麼,幾乎清一色有富二代背景,有時確實讓人啼笑皆非。即使是較有突破性的五十偶像劇或八大,如《犀利人妻》《我可能不會愛你》這種男女主角較為接近現實生活的劇中,男性仍都是事業有成的中產階級以上小主管,女性不管是基層員工或是小主管,至少仍是男優於女,或雙方都生活無虞的前提,鮮少見到女性社會位階或前途高於男性的設定。

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第二集〈終結孤單〉中,張榕容(右)飾演的女主角經濟能力遠高於男主角柯有綸(左)。

但在《滾石愛情故事》,第一集〈愛情〉,男女主角兩人都只是平凡上班族,還不時要為生活中的小確幸——省錢折扣——斤斤計較;第二集〈終結孤單〉更直接讓女性是廣告公司主管,個性強勢、習慣發號施令,男方反倒是收入不穩的搖滾樂手,一起生活後處處依賴女方經濟能力,讓他覺得這段「女高於男」的愛情變成沉重負擔。這種設定幾乎不會出現在思想保守的傳統鄉土劇,也不會出現在一味「愛總裁」的言情式偶像劇,但這其實是現代社會愈來愈常見、最貼近我們生活面貌的愛情。真實世界中的愛情必然會受經濟、社會、價值觀等左右,其實浪漫想像中的無敵愛情,就像中學物理課本中「假設摩擦力等於零」的論述,是不可能會出現在現實中的烏托邦式幻想。

7-愛我別走

第七集〈愛我別走〉中,郭書瑤(左)突破過往清新形象,挑戰檳榔西施角色。

首兩集後,《滾石愛情故事》對職業和男女角色設定的多元探索仍持續出現,過往是昔日情人,但女方現今是知名編劇、男方是公司小主管(〈成全〉);男方可以個性溫和畏縮,擔任工作能力強的女方助理(〈我是真的付出我的愛〉);昔日的小學同學,如今男的成了小偷、女方則是失意舞者(〈對面的女孩看過來〉);也可以是高中生和檳榔西施偶然間勾動了純純的愛(〈愛我別走〉);可以是男社工師關懷女個案衍生出介於友情、親情甚至愛情間的複雜情感(〈挪威的森林〉);可以是昔日天真情侶共同經營旅館失敗(〈愛的代價〉),甚至可以是冷僻職業燈塔管理員和視訊主播之間的浪漫愛情(〈飄洋過海來看你〉);或挑戰工具人與公主的交往關係(〈最後一次溫柔〉)。這些毫無包袱的愛情和角色想像,擴大了愛情的邊界、關係的可能,也拉出更多對於愛情不同面向的探討。像〈對面的女孩看過來〉〈挪威的森林〉都是非典型愛情故事,但其對在愛情裡,想在對方面前扮演完美情人、保護對方的盲目慾望,又有著栩栩如生描繪,這些都是十分有趣的切入面向。

愛情光譜 仍是編導風格大於情歌本事

依據每集的獨立內容,不難看出每位編劇努力從歌名或部分歌詞出發,努力生出一篇命題作文,卻不見得都跟歌曲真的那麼切合,或因劇情與篇幅關係,只能跟某部分歌曲核心命題相符。像〈挪威的森林〉雖是經典情歌,描述著渴望理解並進入愛慕情人心中的秘密花園,在劇中則轉化成社工師理解自閉症個案的努力,雖仍與歌詞的意象相扣,卻沒有伍佰詞中明確的愛情感受;〈如果有一天〉也有類似轉化,編劇杜政哲在有創作自由的狀況下顯然不想只講愛情,他把「如果有一天」這個概念,推到曾經熟悉後來卻形同陌路的一對知己上,切不切題恐怕就見仁見智。

在沒有創作限制、但有偶像卡司的情況下,如何平衡觀眾口味,適時加入甜美愛情又能不失寫實氛圍,亦是對編劇極大的考驗,有些編劇直接就直搗愛情暗面,著力描寫不可彌補的裂痕與遺憾(如〈終結孤單〉〈我是真的付出我的愛〉〈你走你的路〉)。但更多編劇試圖在偶像劇甜美或喜劇調性下,再加入一些寫實元素,毛訓容的〈愛我別走〉〈飄洋過海來看你〉可說是結合得最成功的案例,首集的〈愛情〉亦不差,客台金鐘編劇溫怡惠的〈愛的代價〉亦表現出色,把「愛的代價」具象化為兩人為愛頂下經營失敗的旅館,從概念到實際執行都非常令人驚艷;但有些反因過於浪漫而和現實不太搭戛,顯得左支右絀,如葉丹青的〈成全〉〈新不了情〉概念都不錯,但執行卻差強人意。

從各集故事及調性走向來看,〈終結孤單〉是嗨歌卻搭配極其寫實悲愴的愛情黑暗面,〈新不了情〉是經典悲歌卻搭配喜劇式的演出與劇情,不難看出《滾石愛情故事》雖以經典歌曲為題,但編劇的個人創作自由終究壓過歌曲本身,劇情和歌曲之間的連結未必那麼緊密,倒是難得能邀到華麗卡司演出這些風格各異的角色故事,對觀眾來說仍相當耳目一新。剛看完《一把青》裡悲情師娘的人,看〈新不了情〉裡楊謹華難得的喜劇演出,也許可以平衡一下過於悲傷的心情。

13-新不了情

第十三集以萬芳的〈新不了情〉為主軸,找來明道(左)和楊謹華(右)搭擋。

在 20 集各自獨立,每集故事其實和歌曲間連結相當「自由心證」、風格也都不太一樣的狀況下,觀眾其實挑自己喜歡的演員、編劇或導演去看,會比較享受其中,不見得要每集都追。喜歡《光陰的故事》不脫現實的甜美愛情,可以看編劇毛訓容(〈愛我別走〉〈飄洋過海來看你〉);喜歡《出境事務所》以喜劇手法寫出寬廣的情感包容,務必不要錯過呂蒔媛(〈對面的女孩看過來〉〈寫一首歌〉);喜歡挑戰愛情辯證,杜政哲會是你的選擇(〈終結孤單〉〈如果有一天〉);口味偏寫實、不喜歡太多粉紅泡泡的話,溫郁方(〈我是真的付出我的愛〉〈味道〉)、溫怡惠(〈愛的代價〉〈你走你的路〉)、陳慧如(〈鬼迷心竅〉〈傷痕〉)都會給你很精彩的故事;喜歡稍微輕鬆、喜劇一點的,葉丹青(〈成全〉〈新不了情〉)和連奕琦(〈最浪漫的事〉〈祝我幸福〉)則是你的好選擇。

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關於作者

Maple

唸過台大外文、台大台文,都成了逃兵,現為自由寫手,從企劃編劇、影劇評論到採訪紀錄,只要是喜歡的東西無一不能寫。