院線影評/《菜鳥》:偶像轉型高下立見

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簡嫚書

▲電影《菜鳥》中宥勝、莊凱勛及簡嫚書三人有許多對手戲

菜鳥》是鄭文堂導演暨《眼淚》之後再度探討警界黑暗之作,根植於紮實的田調,對題材的熟稔與對黑暗的怒氣再度延續。相較於《眼淚》以歷經白色恐怖戒解血痕經歷的老鳥警員為主角,以其悔疚與罪惡感演繹懺情之作;《菜鳥》則反其道而行,以初出茅廬的「菜鳥」(宥勝飾演)為主角,從一個天真青春富有理想的稚嫩目光,省視千瘡百孔的利益結構,而深深困陷在熱血理想與醜惡現實中、既是老鳥又不想同流合汙的莊凱勛角色厚度張力與演出皆可圈可點,他與簡嫚書這對苦命鴛鴦在戲中的火花與爆發力成為觀影一大驚喜,簡嫚書更堂堂以此角角逐金馬女配,精彩程度可見一斑。(倒是莊凱勛今年表現比《候鳥來的季節》更上層樓,未能入圍有些可惜。)

劇本可圈可點 選角不盡人意

特圖2

▲兩位男角的兄弟情誼戲在金鐘影帝莊凱勛帶領下有不錯的水準

由於鄭文堂導演對於題材與執行相當純熟,《菜鳥》有一個頗為出色的腳本和類型電影色彩,雖然不完全符合商業電影的觀眾期待,但也算是在討論壞警察類型電影中可以想像的結局,加上宥勝、莊凱勛、簡嫚書的偶像劇卡司,其實《菜鳥》絕對有機會打下票房江山。

然而從偶像劇跨足電影的宥勝,演技深度比起慘烈的《大稻埕》和尷尬的《極光之愛》雖然又略有提升,但要扛面向這樣多的男主角一職,明顯還是力不從心,而首度演出電影的歐陽靖表現亦是乏善可陳,這對不搭的情侶導致兩人的感情戲和衍生的劇情線執行都不理想。雖然劇本已經盡力為宥勝量身打造角色,突顯他在偶像劇慣演的陽光大男孩特質,但還是有不少地方的演法令人覺得跟寫實風的電影格格不入。

相較之下,兼具滄桑絕望和剩餘熱血的「前輩」一角,莊凱勛演來紮實有力得多,把他想在絕望中抓住的最後一絲希望演繹地絲絲入扣,他既能面對現實又還是擁有正義心腸,與欠債酒女女友(簡嫚書飾)夾縫中求生存的冷靜瘋狂是本片最為吸睛的地方,兩位男角的兄弟情誼戲也因為莊凱勛的帶領有了不錯的水準,使得本片保住主軸不失。簡嫚書此次終於突破清純花瓶型的角色,大膽挑戰善良天真又迫於現實必須與魔鬼共舞的酒家女角色,演技大有突破,也證明導演鄭文堂導戲的功力不在話下。

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▲簡嫚書脫離清純文青形象,大膽挑戰善良天真又迫於現實須與魔鬼共舞的酒家女角色

黑暗中,才有正義?

就題材的深入探討與本土色彩來看,我會想把《菜鳥》和《麻醉風暴》放在一起看待,雖然兩者探討的領域不同,但都是深入台灣當下的職業內幕,並以類型片(偵探推理/警匪動作)的框架發想出具有商業潛力的故事腳本將既有的養分轉化成亮麗的果實,又喚醒更多觀眾回頭關注周遭正在發生的崩壞與黑暗,同時兼具娛樂性與社會關懷,是結合商業藝術的上乘之作。

無獨有偶的,《麻醉風暴》的葉建德在體制內找不到正義,只好成為亡命之徒,不惜成為殺人兇手也要伸張自己的正義;而《菜鳥》裡遂行正義的方式亦是相差不遠──這樣的巧合恐怕不只是巧合,而更反映了當下的臺灣社會對於公平正義的絕望心情。而我們,終究有沒有從黑暗中摸索出正義來的一天呢?這恐怕是電影落幕後,更令人低迴不已的問題。

關於作者

Maple

唸過台大外文、台大台文,都成了逃兵,現為自由寫手,從企劃編劇、影劇評論到採訪紀錄,只要是喜歡的東西無一不能寫。

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