院線影評/《邪靈刑事錄》:魔鬼藏在人心底

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結合「撒旦崇拜」與「心理治療」兩大當年熱門議題,亞歷山卓亞曼納巴自編自導,背景設定於九〇年代美國明尼蘇達州小鎮的《邪靈刑事錄》,再次展現這位西班牙導演對於氣氛的優異掌控,將一個任何稍微熟悉時代背景(或對心理學略有涉獵)的觀眾都不難預測的故事,硬是提升到有趣可看的境界。

很明顯的,亞歷山卓亞曼納巴作為一個編劇,表現遠不如作為一個導演來得出色。比起同屬驚悚恐怖類型的《睜開你的雙眼》或《神鬼第六感》,《邪靈刑事錄》的劇本更接近諸多好萊塢電影台或長途客運打發時間用的 B 級製作,充滿了單薄且愚蠢的角色、老梗的轉折,以及一個相當好預測的翻轉結局。但同時,亞曼納巴的畫面是如此精緻,電影的調性氣氛如此老派詭譎,對於那份逐漸堆積的恐懼感執行得如此紮實,以至於即使電影走到三分之二時結局已呼之欲出,觀眾仍會耐著性子看下去,對於過程遠比結果來得享受。另外,考慮到本片成本兩千萬美金以類型平均來說已算偏高,製作本身的電視電影感讓人有些不解,但在細節上仍屬講究,對於強化凝重氣氛是相得益彰。

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噓!要看到最後不要爆雷喔!

比較可惜的是,比起亞曼納巴沈穩復古的執導,幾位主角的表現都不如預期。在《國定殺戮日》、《凶兆》之後,伊森霍克儼然已成為中小成本恐怖片的代言人,但考慮到本片較為接近驚悚而非恐怖類型,其角色行為舉止的不合理處瞬間被放大,偶爾甚至到了《惡靈線索》裡頭尼可拉斯凱吉的程度。「英倫桂綸鎂」艾瑪華森挑戰不同戲路固然值得激賞,但表現略顯單一呆板,也沒有把握好角色複雜陰暗的面向。就連一向可靠的坎城影帝大衛休利斯這次都有些無所適從,反倒是瑞典演員大衛丹席克再次證明其新生代萬用配角的實力,把一個充滿罪惡感的父親在有限空間裡頭表現得深刻而痛心,是最成功的一位。

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三位演員表現皆不如預期,讓人有些錯愕

就如同許多影評人在評價本片時提到的,若想品味同一題材魅力的完美極致,國內鮮少被提及的《鬼屋禁地》會是較好的選擇(若想知道更多,歡迎閱讀「我到底看了什麼鬼?─5部必推的恐怖片類型藝術電影」一文),本片則在片商刻意故弄玄虛下對於類型與故事走向產生混淆,恐有誤導觀眾之嫌。但像前一陣子的《腥紅山莊》,現在要看到重氛圍而非刺激的老式恐怖片已屬不易,也讓《邪靈刑事錄》比起亞曼納巴過往作品成就雖有一段落差,仍值得觀眾投資時間心力。

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Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。