北影影評馬拉松/《女孩愛愛日記》:真正的自我不需要別人來完成

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青春成長故事似乎是日舞影展必備常客,《女孩愛愛日記》再度挑戰青少女性啟蒙的成長歷程,大量的手繪卡通異想風格,與格外平實的拍攝,讓這部電影雖非天才橫溢之作,感動的力度卻拳拳到肉。

作為女導演瑪麗艾海勒的第一部處女作,改編自圖文作家菲比.格勒科納(Phoebe Gloeckner)自傳色彩濃厚的圖文小說,不但細膩重現了七○年代美國西岸的氛圍,具體而微且誠實無比地將青少女的早熟慾望、渴望被愛與被接納的心緒娓娓道來,女主角米妮面對麥克風錄下的獨白,想必能喚醒我們深藏心鎖的部分記憶,其誠實的勇氣與直白的心聲,讓這部電影在類似作品中顯得突出。

電影中另一個特色是奇異的手繪動畫風格,加強了米妮異想世界的孤絕與奇異花朵,那滿熟鮮艷的慾望與變形扭曲的線條,勾勒出她害怕無人愛她的自卑,同時充滿少女獨有的浪漫奇想。此外,運用得恰到好處的大量動畫,與錄下的獨白共同強化了米妮活在自己世界中的孤絕感,以及在絕望中也要開出花來的豐盛生命力。

女孩愛愛日記3

細膩的角色心境刻劃足以讓觀眾理解女主角米妮(貝兒波莉飾)為何會與母親男友蒙洛(亞歷山大史柯斯加飾)產生畸戀,來自英國的年輕女演員貝兒將女主角的自卑與慾望詮釋得極其到位,亞歷山大斯卡斯加德也把蒙洛的自私與脆弱呈現得栩栩如生,兩人精采的表現讓片中情感更加真實動人。

電影尾聲,米妮終於意識到她只是為了被愛而拼命努力,得到後才發現真正的自我也許不需要別人來完成。雖然這段結尾的轉折略顯不足,仍讓人欣喜她終究斬斷了青春獨有的迷亂不清,只能說片中平實的心路轉折終究說服了人,願意陪伴米妮一同經歷淚水與迷失,最終迎向新的未來。



電影是一個由眾多人一起合力完成的夢想,需要攝影、編劇、製片、導演、燈光、場記、配樂、剪接……。然而,拍出好作品之後,才是另一項挑戰、也是目前許多電影人的困擾:如何把好的作品推到大眾面前。

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Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。